Литературный продукт Warhammer, 15%

Короткая история литературного Вархаммера #заметка

На дворе 1980-е. Авторский коллектив молодой компании Games Workshop придумывает мир Далёкого будущего Молота вечной Войны и называет его Warhammer 40000.

В 1987 выходит первая редакция, дальше её допиливают и к третьей редакции в целом уже оформляется канон из персонажей, мест и событий, который определяют вселенную. Коробку с кодексами отдают Йену Уотсону и он пишет великий трэш-контент про анальные отверстия кораблей тиранидов и жопные мускулы Имперских Кулаков. Ваха почти доходит до киноэкранизации, но чуда не случается.

Где-то во второй половине 1990-х приглашенные авторы начали писать сказки про придуманных персонажей сороковника в импринте Black Library. Дэн Абнетт, Гэв Торп, Энди Чамберс — авторы этой эпохи, которые стали мэнтрами и законодателями бека в будущем. У Уильяма Кинга и Бэна Каунтера, не смотря на свою плодовитость, законодателями бэка стать не удалось.

Читатели реагировали на произведения. Стало понятно, что некоторые авторы ничего такие и придумывают забавное. Так в канон начали попадать персонажи по типу Уриэля Вентриса, Эйзенхорна и не-язык Глоссия.

К середине 2000-х стало понятно, как писать сказки. Выдумщики на зарплате писали сначала кодекс-канон, а потом сказки. Получалось нормально. Грэм Макнилл, Энтони Рейнольдс, Фил Келли — авторы этой эпохи.

К началу 2010-х Black Library стало полноценным подразделением Games Workshop. Редакторам спускали инфу об актуальных изменениях в бэке, а авторы на зарплате отрабатывали задачи в виде литературного продукта. Герои этой эпохи — Лори Голдинг, Ник Кайм, Энди Кларк. И задачу поставить, и абзац для кодекса написать, и литературное вариво намешать.

В этом периоде самые маститые авторы сидели на контрактах и писали «Ересь Хоруса», а Black Library сгружало на прилавки стотысячные тиражи и отчитывалось руководству, что они делают один бестселлер за другим. Дэн Абнетт и Грэм Макнилл были в лучшей своей форме, выдавая один роман с нажористой порцией нового бэка за другим.

К середине 2010-х в актуальном сороковнике ничего толком не происходило, но авторы гнали литературный продукт эффективнее, чем Уолтер Уайт синий лёд. В этом горниле закалялся Крис Райт, Робби Макнивен и Петер Фехервари.

В 2017-м Games Workshop оживили Робаута Жиллимана, ввели примарисов и начали гнать контент про большую новую движуху в бэке. Почти одновременно выходило кодексы и сопровождающая их художка. Новыми звёздами стали Гай Хейли и Майк Брукс. Хейли взял на себя «Тёмный Империум» и «Огненную Зарю», а Брукс — всё, что было плохо прибито.

К началу 2020-х Black Library пришло в кризисе. «Ересь» завершена и золотые яйца «Осады» должны были скоро закончится. Пузырь литературы по сороковнику начал сдуваться. Были запущены серии Horror и Crime. «Огненная Заря» стала больше напоминать «Пришествие Зверя», а «Осада» оказалась одним большим скам-проектом.

***

В романе Войновича «Москва, 2042» СССР дожил до середины 21-го века, но из-за проблем со снабжением народ частично перевели на вторичный продукт. Это очень похоже на то, что на протяжении 30-ти лет происходит с литературой по сороковнику — его тоже можно делить на первичный и вторичный литпродукты

Первичный хотя бы рождается из идей самого автора, а вторичный — это кодексные/бэковые идеи GW, пропущенные через текстоварительную систему автора.

В 2020-х годах была попытка запуска циклов Crime и Horror из чисто первичного продукта, но он не прижился, поэтому вторичного на этом витке развития GW станет ещё больше.

Другой важный вывод — если авторов насильно кормить вторичным продуктом, то они иногда взбрыкивают и уходят — или насовсем, как Джош Рейнольдс, или на несколько лет, как Робби Макнивен.

1🔥48👍10❤5🤔1🤯1🤡1😡1

2.05K views15:51