Синдром одинаковых картинок, которые что вообще тут делают IV

Еще лучше - почему в доме самого богатого человека в городе плакаты налеплены прямо на шикарные деревянные панели интерьерной облицовки? Он сам ходил клеил, клейстер размешивал, чтобы по феншую, или у его прислуги такой оригинальный способ декорирования? Или это ворвались расклейщики объявлений пока все спят и приклеили сколько смогли?

Синдром

ок я больше не буду, папка скриншотов со странностями слишком большая, хватит и этих

Ни одна из этих придирок не является существенной, и в определенных обстоятельствах их все можно было бы дисквалифицировать, заявив что здесь подразумевается такой вот уровень абстракции и условности.
Но нет же, видно сколько усилий вложено в то, чтобы создать ощущение укорененности, повседневности, реалистичности. Беда в том, что убедительность образа зачастую проверяется по самому слабому элементу - и если вы возьмете многодельную, любовно выстроенную модель, и наклеете на нее сверху дурацую деколь, впечатление внимательного зрителя будет сильно подпорчено. И если бы это было справедливо только для визуалки, эх...

Not dead yet

6. Going meta gets them nowhere. Гипертекстуальность Мора не работает, в лучшем случае потуги на него превращаются в декоративное и субстанционально пустое обрамление событий - "виньетку", в худшем - вызывают сильное чувство испанского стыда и желание занавесить лицо рукой.

Нам предлагают оформление происходящего в качестве театральной постановки. Это не “иммерсивный театр” (sic!), и не безосновательно заявленная реализация театра Арто (...sick*), тем более это не восхитительное чудо, созданное одним из критикофанатов - брехтианский театр жестокости (sigh...) - примечание, на секундочку, этот шедевр гейм-стадизной мысле есть такое же химерическое соединение определений как, например, дадаистский соцреализм или академический редимейд - не похоже, что это что-то большее, чем baby’s first postmodernism, Борхес вам в душу.

Ох, неопределенность агентности и того, играем ли мы за персонажа или играем в него? Кто ж мы, люди или марио нетки..? Ах, ведь текст игры так неоднозначен в этом плане, постукивает в четвертую стену, подмигивает, причмокивает губами. Вот если бы был какой-то способ это проверить на практике….

...попробуйте подойти и выстрелить в любого “сюжетного” персонажа. Задевать священную нить повествования грубыми геймерскими граблями? Ну уж нет, не для того старались. И детей (контейнеры с самым ценным дропом) лутать убивать тоже нельзя. Мммм, самоцензура...

Да что там, попробуйте просто использовать имеющееся у вас - и крайне редкое, запрещенное в городе огнестрельное оружие, каким-то образом, отличным от простановки хедшотов самобеглым бачкам с ништячками - ну попробуйте, например, пригрозить персоналу на переправе, когда вы спешите, и при себе нет денег на проезд - великий уравнитель это же очень мощный переговорный рычаг, когда доступ к нему так неравен. Много чего можно придумать, но нет.

Рельсы-рельсы, шпалы-шпалы, этот поезд запоздалый, рефлексируй или нет, главное что на обед.

Это мясной отдел, здесь нет мяса, а смысла нет в нарративном. Это просто going through lines а не иммерсивность или отыгрыш

Игравшие в оригинал говорят, что в конце вообще оказывается, что все происходящее это сон собаки. Ну как же так, не хватает смелости даже принять на себя ответственность за созданную историю?

Стыдливо отворачиваемся от авторства?
Стесняемся поставить точку, все тянемся дописать еще одну оборочку-обрамление, иначе Шахрезаду разлучат с ее головой?

Хвала тем, кто целиком прочел эссе Барта
( по ссылке выше, нет, не тот Барт, и не тот тоже)
о рассказах в рассказах в рассказах целиком, но для целей данного разговора будет достаточно и этой заемной мудрости :