Профессор
Профессор кажется самым уверенным, он четкий, спокойный, конкретный и не верит в чудо.
Он - воплощение современного человека, уверовавшего в технический прогресс.
Учёный говорит рационально, но именно его действия самые радикальные.
Он несёт в Зону бомбу, чтобы уничтожить Комнату, потому что она кажется ему и его единомышленникам «опасной» и непредсказуемой.
Он тот, кто не верит в чудо, но опасается, что оно реально. И страх делает его опасным.
Если говорить, с позиции психоанализа, Профессор – это метафора разрушительного Супер-Эго, которое стоит на страже нашего здравого смысла, границ и контролирует наши бессознательные импульсы.
С тз Супер-Эго желания – опаснейшая штука.
Мелани Кляйн сказала бы, что Профессор хочет уничтожить фрустрирующий объект.
Для Тарковского Профессор – человек, который отказался от духа.
Это наука без сострадания, без нравственности. Он близок к образу государства, системы, идеологии, способной разрушить нечто чудесное из страха непредсказуемости.
#тарковский #сталкер
Профессор кажется самым уверенным, он четкий, спокойный, конкретный и не верит в чудо.
Он - воплощение современного человека, уверовавшего в технический прогресс.
Учёный говорит рационально, но именно его действия самые радикальные.
Он несёт в Зону бомбу, чтобы уничтожить Комнату, потому что она кажется ему и его единомышленникам «опасной» и непредсказуемой.
Он тот, кто не верит в чудо, но опасается, что оно реально. И страх делает его опасным.
Если говорить, с позиции психоанализа, Профессор – это метафора разрушительного Супер-Эго, которое стоит на страже нашего здравого смысла, границ и контролирует наши бессознательные импульсы.
С тз Супер-Эго желания – опаснейшая штука.
Мелани Кляйн сказала бы, что Профессор хочет уничтожить фрустрирующий объект.
Для Тарковского Профессор – человек, который отказался от духа.
Это наука без сострадания, без нравственности. Он близок к образу государства, системы, идеологии, способной разрушить нечто чудесное из страха непредсказуемости.
#тарковский #сталкер
❤110👍35🔥31
Зона
Зона – очень многоплановая метафора.
Как и весь фильм, гибкий, многомерный, требующий множества просмотров, с бесконечным количеством возможных интерпретаций.
Сколько раз я его смотрела, он всегда оказывается не таким, каким я его помню.
Зона вообще-то не отличается от обычной реальности, уникальность ее в том, что Зона названа запретной.
То есть, сакральность Зоны в наличии границы. (Не похоже ли на таинственность любого труднодоступного объекта или субъекта, обладающего границами?)
Когда герои попадают в Комнату, она оказывается абсолютно обыкновенной. Сталкер просит не рассказывать об этом никому, чтобы не лишать людей надежды на чудо.
«Мистификация состоит в том, что перевернут истинный порядок причинности: Зона запретна не потому, что обладает определенными свойствами, которые «слишком отличны» от нашего привычного восприятия реальности, а проявляет эти свойства потому, что запретна».
С. Жижек
Как это объясняет Тарковский:
«Меня часто спрашивают: что собой символизирует Зона. Возможен только один ответ: Зоны не существует. Сам Сталкер придумал ее. Он выдумал Зону, чтобы иметь возможность приводить сюда тех, кто несчастлив, и внушать им уверенность в осуществление надежды. Комната, исполняющая желания, — тоже его выдумка, еще один вызов материальному миру. Эта выношенная им идея равносильна акту веры».
Так что Чудо там где Вера, и никакое сакральное пространство тут ни при чем.
#тарковский #сталкер
Зона – очень многоплановая метафора.
Как и весь фильм, гибкий, многомерный, требующий множества просмотров, с бесконечным количеством возможных интерпретаций.
Сколько раз я его смотрела, он всегда оказывается не таким, каким я его помню.
Зона вообще-то не отличается от обычной реальности, уникальность ее в том, что Зона названа запретной.
То есть, сакральность Зоны в наличии границы. (Не похоже ли на таинственность любого труднодоступного объекта или субъекта, обладающего границами?)
Когда герои попадают в Комнату, она оказывается абсолютно обыкновенной. Сталкер просит не рассказывать об этом никому, чтобы не лишать людей надежды на чудо.
«Мистификация состоит в том, что перевернут истинный порядок причинности: Зона запретна не потому, что обладает определенными свойствами, которые «слишком отличны» от нашего привычного восприятия реальности, а проявляет эти свойства потому, что запретна».
С. Жижек
Как это объясняет Тарковский:
«Меня часто спрашивают: что собой символизирует Зона. Возможен только один ответ: Зоны не существует. Сам Сталкер придумал ее. Он выдумал Зону, чтобы иметь возможность приводить сюда тех, кто несчастлив, и внушать им уверенность в осуществление надежды. Комната, исполняющая желания, — тоже его выдумка, еще один вызов материальному миру. Эта выношенная им идея равносильна акту веры».
Так что Чудо там где Вера, и никакое сакральное пространство тут ни при чем.
#тарковский #сталкер
❤139👍36🔥30
Почему в зону не берут женщину?
В баре перед уходом в Зону к Сталкеру подходит молодая женщина и просит взять её с собой.
Он отвечает: «Нет, туда нельзя с женщинами».
В режиссёрских записях к сценарию и в интервью Тарковский подчёркивал:
«Зона - место, где каждый шаг зависит от степени отчаяния. Если человек ещё держится за иллюзию, Зона его не пустит».
Женщина просит из любопытства, она не в экзистенциальном тупике, значит, для Сталкера она неподходящий клиент, зона – не парк аттракционов.
Он действует как жрец, а не как проводник-коммерсант.
Ну и патриархальность
Тарковский сознательно оставляет женщину «за кадром».
Все духовные споры ведут мужчины: Сталкер, Писатель, Профессор.
Он не хочет вводить образ активной ищущей женщины, для него женщина, как мы помним – существо инстинктивное, подчиненное, а настоящее творческое начало – это мужская территория, мужской поиск.
В дневнике за декабрь 1978 года, где режиссёр размышляет о женской роли перед второй съёмочной экспедицией есть запись:
«… Л. опять просится со мной в зону съёмок. … Мне мучительно брать её: женщине не место на площадке, где всё должно быть сосредоточено на деле. … Эта тревога за неё разрушает всю мою внутреннюю собранность».
23 декабря 1978 г
#тарковский #сталкер
В баре перед уходом в Зону к Сталкеру подходит молодая женщина и просит взять её с собой.
Он отвечает: «Нет, туда нельзя с женщинами».
В режиссёрских записях к сценарию и в интервью Тарковский подчёркивал:
«Зона - место, где каждый шаг зависит от степени отчаяния. Если человек ещё держится за иллюзию, Зона его не пустит».
Женщина просит из любопытства, она не в экзистенциальном тупике, значит, для Сталкера она неподходящий клиент, зона – не парк аттракционов.
Он действует как жрец, а не как проводник-коммерсант.
Ну и патриархальность
Тарковский сознательно оставляет женщину «за кадром».
Все духовные споры ведут мужчины: Сталкер, Писатель, Профессор.
Он не хочет вводить образ активной ищущей женщины, для него женщина, как мы помним – существо инстинктивное, подчиненное, а настоящее творческое начало – это мужская территория, мужской поиск.
В дневнике за декабрь 1978 года, где режиссёр размышляет о женской роли перед второй съёмочной экспедицией есть запись:
«… Л. опять просится со мной в зону съёмок. … Мне мучительно брать её: женщине не место на площадке, где всё должно быть сосредоточено на деле. … Эта тревога за неё разрушает всю мою внутреннюю собранность».
23 декабря 1978 г
#тарковский #сталкер
❤113💔41🤔27👍16🔥6
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Видео лекции.
Чтобы последний месяц каникул прошел эффективно, красиво и с пользой, мы с командой решили сделать доступнее покупку моего цикла лекций, открыв возможность купить лекции по отдельности и получить 10% скидку на последующие лекции.
Купить можно ТУТ 🔗
Всем отличного августа! 🏖️
Чтобы последний месяц каникул прошел эффективно, красиво и с пользой, мы с командой решили сделать доступнее покупку моего цикла лекций, открыв возможность купить лекции по отдельности и получить 10% скидку на последующие лекции.
Купить можно ТУТ 🔗
Всем отличного августа! 🏖️
❤58👍29🔥12😍7🤔1
Ну всё, в воскресный #кинозал помещаются последние два-три поста о Сталкере и Солярисе и на этом, пожалуй, откланяюсь с Тарковским.
Что за персонаж Мартышка, дочь Сталкера?🙊
В психоанализе есть такая идея: ребенок – это симптом семьи.
Ребенок Сталкера - плод любви терпеливой женщины и юродивого мужчины.
Этакой мадонны и князя Мышкина (о котором Т. Собирался снимать следующий фильм).
Дочь - воплощение чистой веры без идеологии, способной менять мир. Той веры, которой не хватило другим героям фильма.
Мартышка, не мутант (как в Пикнике), но инвалид.
То есть, в таком мире не могут рождаться здоровые дети. Они не вынесут действительности, зато тот, кто не от мира сего, вполне подойдет.
В финале она единственная, кто реально меняет мир, она читает Тютчева и двигает стакан силой мысли.
Значит ли это, что однажды она сама пойдёт в Комнату и спасёт мир?
Станет новой женщиной, соединяющей в себе лучшее от матери и отца, превосходящей их обоих?
Похоже на то, что новые люди должны будут обрести новые силы, чтобы жить в том мире, который человечество им оставило.
Тарковский, кстати, часто использует детские образы в качестве проводников мистического знания. Возможно, разуверившись в нас, он надеется на наших детей.
#тарковский #сталкер
Что за персонаж Мартышка, дочь Сталкера?🙊
В психоанализе есть такая идея: ребенок – это симптом семьи.
Ребенок Сталкера - плод любви терпеливой женщины и юродивого мужчины.
Этакой мадонны и князя Мышкина (о котором Т. Собирался снимать следующий фильм).
Дочь - воплощение чистой веры без идеологии, способной менять мир. Той веры, которой не хватило другим героям фильма.
Мартышка, не мутант (как в Пикнике), но инвалид.
То есть, в таком мире не могут рождаться здоровые дети. Они не вынесут действительности, зато тот, кто не от мира сего, вполне подойдет.
В финале она единственная, кто реально меняет мир, она читает Тютчева и двигает стакан силой мысли.
Значит ли это, что однажды она сама пойдёт в Комнату и спасёт мир?
Станет новой женщиной, соединяющей в себе лучшее от матери и отца, превосходящей их обоих?
Похоже на то, что новые люди должны будут обрести новые силы, чтобы жить в том мире, который человечество им оставило.
Тарковский, кстати, часто использует детские образы в качестве проводников мистического знания. Возможно, разуверившись в нас, он надеется на наших детей.
#тарковский #сталкер
❤121🔥40👍26🤔9
Солярис и Сталкер
Я сравниваю эти два фильма, потому что они, на мой взгляд, похожи.
Оба – экранизации научно-фантастических романов.
Оба – о невозможности желать, оба о некоем вынесенном во внешнее механизме, который может радикально изменить жизнь.
Оба называются односложно и необычным словом, на букву «С».
Оба о вере и о том, как человечество не справляется с духовным измерением своего бытия.
Если говорить обо мне: я больше люблю Сталкера. И эстетически, и сюжетно. И с точки зрения актерского каста.
Для меня это фильм-магнит.
Однако устроена машина желаний в Солярисе и Сталкере неодинаково, давайте сравним:
«Солярис — машина Ид, объект, который материализует ваши ночные кошмары, желания, страхи ещё до того, как вы их озвучите. В то время как Сталкер — это зона, где ваши желания, ваши глубочайшие желания осуществляются при условии, что вы способны их сформулировать. На что вы, разумеется, неспособны».
С. Жижек
Океан Солярис материализует фантазмы без запроса.
Комната в Зоне требует, чтобы субъект сформулировал своё истинное желание.
Продолжу ниже.
#тарковский
Я сравниваю эти два фильма, потому что они, на мой взгляд, похожи.
Оба – экранизации научно-фантастических романов.
Оба – о невозможности желать, оба о некоем вынесенном во внешнее механизме, который может радикально изменить жизнь.
Оба называются односложно и необычным словом, на букву «С».
Оба о вере и о том, как человечество не справляется с духовным измерением своего бытия.
Если говорить обо мне: я больше люблю Сталкера. И эстетически, и сюжетно. И с точки зрения актерского каста.
Для меня это фильм-магнит.
Однако устроена машина желаний в Солярисе и Сталкере неодинаково, давайте сравним:
«Солярис — машина Ид, объект, который материализует ваши ночные кошмары, желания, страхи ещё до того, как вы их озвучите. В то время как Сталкер — это зона, где ваши желания, ваши глубочайшие желания осуществляются при условии, что вы способны их сформулировать. На что вы, разумеется, неспособны».
С. Жижек
Океан Солярис материализует фантазмы без запроса.
Комната в Зоне требует, чтобы субъект сформулировал своё истинное желание.
Продолжу ниже.
#тарковский
❤110🔥47👍24
Претензия к человечеству в Солярисе и Сталкере.
«Проникновение в сокровенные тайны природы должно находиться в неразрывной связи с прогрессом нравственным. Сделав шаг на новую ступень познания, необходимо другую ногу поставить на новую нравственную ступень. Я хотел доказать своей картиной Солярис, что проблема нравственной стойкости, нравственной чистоты пронизывает всё наше существование, проявляясь даже в таких областях, которые на первый взгляд не связаны с моралью, например, таких, как проникновение в космос, изучение объективного мира и так далее».
А. Тарковский
В «Солярисе» звучит одна из главных претензий Тарковского к человечеству, заключается в позитивизме.
Человечество боготворит науку и рационализирует жизнь, упуская из виду духовное, нравственное развитие.
В «Сталкере» основная проблема в невозможности современных людей достичь чистой веры, непосредственного выражения желаний.
Ну вот мы и закончили этот разговор. Я всегда очень рада и очень жду ваших мыслей.
#тарковский
«Проникновение в сокровенные тайны природы должно находиться в неразрывной связи с прогрессом нравственным. Сделав шаг на новую ступень познания, необходимо другую ногу поставить на новую нравственную ступень. Я хотел доказать своей картиной Солярис, что проблема нравственной стойкости, нравственной чистоты пронизывает всё наше существование, проявляясь даже в таких областях, которые на первый взгляд не связаны с моралью, например, таких, как проникновение в космос, изучение объективного мира и так далее».
А. Тарковский
В «Солярисе» звучит одна из главных претензий Тарковского к человечеству, заключается в позитивизме.
Человечество боготворит науку и рационализирует жизнь, упуская из виду духовное, нравственное развитие.
В «Сталкере» основная проблема в невозможности современных людей достичь чистой веры, непосредственного выражения желаний.
Ну вот мы и закончили этот разговор. Я всегда очень рада и очень жду ваших мыслей.
#тарковский
❤194👍48🤔13🔥3
География либидо: город как карта памяти.
Я живу в Москве всю жизнь, обожаю гулять пешком и замечаю, как по-разному действуют на меня разные районы.
Раньше мне казалось это субъективным переживанием, а оказывается, нет.
География и архитектура города влияют на нашу психику.
Для меня Москва разделена на зоны, связанные с бывшими любовниками, а значит этапами моей жизни, кроме того, я с детства почему-то не любила некоторые места.
Сегодня будем разбираться с нашими чувствами к среде обитания.
Я живу в Москве всю жизнь, обожаю гулять пешком и замечаю, как по-разному действуют на меня разные районы.
Раньше мне казалось это субъективным переживанием, а оказывается, нет.
География и архитектура города влияют на нашу психику.
Для меня Москва разделена на зоны, связанные с бывшими любовниками, а значит этапами моей жизни, кроме того, я с детства почему-то не любила некоторые места.
Сегодня будем разбираться с нашими чувствами к среде обитания.
❤148🔥57👍40💔9
Теория поля.
Курт Левин, один из основоположников гештальт-психологии, описывал наше поведение как сумму реакций на поля напряжений в «жизненном пространстве»(B = f(P, E)).
Что-то вокруг нас расслабляет, что-то возбуждает.
Город - одна из самых сложных топологических конструкций, здесь много триггеров: пробки, очереди и даже запах булочной образуют «потенциальные ямы» и «гребни» либидо.
Например, вы выходите из метро; слева - кофейня, справа - шумная магистраль. В психике возникают две области: «кофе (+6)» и «шум (–4)».
Суммарный вектор тянет в сторону кофе.
Эспрессо выпит, но толпа на автобусной остановке внушает ужас.
Барьер «толпа (–5)» появляется между «я» и «дом (+7)» → возможны обходные векторы: «прогуляться пешком» или «такси (–3 для бюджета)».
Вдруг ощущаете запах свежего хлеба, и он, как мадленки Пруста, вызывает в памяти детское воспоминание (+8).
Валентность булочной резко подскакивает, и траектория меняется, вы сворачиваете за хлебом)) 🥖🧁
Так непредсказуемое «дерганье» маршрутов в мегаполисе Левин объяснял тем, что даже мельчайшие сенсорные сигналы мгновенно перекраивают топологию поля.
Продолжим позже)
Курт Левин, один из основоположников гештальт-психологии, описывал наше поведение как сумму реакций на поля напряжений в «жизненном пространстве»(B = f(P, E)).
Что-то вокруг нас расслабляет, что-то возбуждает.
Город - одна из самых сложных топологических конструкций, здесь много триггеров: пробки, очереди и даже запах булочной образуют «потенциальные ямы» и «гребни» либидо.
Например, вы выходите из метро; слева - кофейня, справа - шумная магистраль. В психике возникают две области: «кофе (+6)» и «шум (–4)».
Суммарный вектор тянет в сторону кофе.
Эспрессо выпит, но толпа на автобусной остановке внушает ужас.
Барьер «толпа (–5)» появляется между «я» и «дом (+7)» → возможны обходные векторы: «прогуляться пешком» или «такси (–3 для бюджета)».
Вдруг ощущаете запах свежего хлеба, и он, как мадленки Пруста, вызывает в памяти детское воспоминание (+8).
Валентность булочной резко подскакивает, и траектория меняется, вы сворачиваете за хлебом)) 🥖🧁
Так непредсказуемое «дерганье» маршрутов в мегаполисе Левин объяснял тем, что даже мельчайшие сенсорные сигналы мгновенно перекраивают топологию поля.
Продолжим позже)
❤153🔥65🤓20🤔12👍4
Диагноз мегаполиса
В большом городе нервная система подвергается постоянной атаке: шум, реклама, пробки, толпы людей.
Георг Зиммель ещё в 1903 году писал о «нервной защитной оболочке» горожанина, притупляющей восприятие, но оставляющей зазор для внезапных вспышек накопившегося аффекта.
Симптомы мегаполиса – тревога, бессонница, ускоренная походка, хроническое раздражение. Словом, наши психические границы постоянно испытываются на прочность.
Напротив, маленький город задаёт медленную циркуляцию возбуждения.
Симптомы маленьких городов: рутина, апатия, повторяющиеся фантазии о том, как вырваться из однообразия.
Пока мы молодые, а наше либидо работает на полную катушку, нам нравится ритм большого города, помыслить о том, что бы уехать из мегаполиса на дачу даже на пару дней почти невозможно, однако чем мы старше, чем сложнее психике перерабатывать входящие возбудители, тем больше нас тянет «на природу», или в маленький город, где чувствуешь почву под ногами.
В большом городе нервная система подвергается постоянной атаке: шум, реклама, пробки, толпы людей.
Георг Зиммель ещё в 1903 году писал о «нервной защитной оболочке» горожанина, притупляющей восприятие, но оставляющей зазор для внезапных вспышек накопившегося аффекта.
Симптомы мегаполиса – тревога, бессонница, ускоренная походка, хроническое раздражение. Словом, наши психические границы постоянно испытываются на прочность.
Напротив, маленький город задаёт медленную циркуляцию возбуждения.
Симптомы маленьких городов: рутина, апатия, повторяющиеся фантазии о том, как вырваться из однообразия.
Пока мы молодые, а наше либидо работает на полную катушку, нам нравится ритм большого города, помыслить о том, что бы уехать из мегаполиса на дачу даже на пару дней почти невозможно, однако чем мы старше, чем сложнее психике перерабатывать входящие возбудители, тем больше нас тянет «на природу», или в маленький город, где чувствуешь почву под ногами.
❤170👍56💔22🔥16
Оказывается, есть исследования, выдвигающие смелую теорию о том, как архитектура города бессознательно ассоциируется у нас с архетипическими событиями или частями тела.
Арка - родовые пути
Арка (или иногда дверь) маркирует порог между «внутри» и «снаружи», будь то ворота крепости, арочная галерея или подземный переход. (Г. Зиммель, «Мост и дверь» (1909).
Проход под аркой – миниатюрный ритуал рождения: сжатие, темнота, свет на выходе. В средневековых городах свадебные процессии нарочно вели через городские ворота, чтобы «переродить» союз.
Перекрёсток - пересечение желаний
В неврологии chiásmus opticus - узел зрительных нервов; в городе это пересечение траекторий.
Чем крупнее узел пересекающихся траекторий (Пушкинская, Маяковская, пл. Гагарина), тем интенсивнее обмен либидо. Если бы могли постоять в центре перекрестка во время движения машин, это было бы очень захватывающе и бодряще, и даже головокружительно!
Мост - позвоночник
Мост связывает берега как позвоночник. Переходя мост, мы ощущаем лёгкий «психовестибулярный» сдвиг. Мы ощущаем переход.
Одно из самых важных для меня мест в Москве – Крымский мост, между метро Парк Культуры и парком Горького. Куда ни глянь - красота. А в детстве мы с братом ходили туда смотреть салют.
Вокзальные площади.
Ну если уж продолжать рассуждать в духе телесных метафор, то для меня особенно неприятными и напряженными местами всегда были вокзальные площади.
Павелецкая, Курская, Комсомольская, Белорусская, все они для меня неуютные, неприятные, отталкивающие, и, кстати, по какой-то необъяснимой причине, я не люблю Таганскую площадь и ее окрестности.
Возможно, мне трудно даются места скопления пешеходов, толчея, приезд и отъезд.
Они как лимфоузлы, которые гонят сквозь тело потоки всего, в том числе вирусов. Очень важные места, но концентрироваться на них не хочется, не возбуждает.
Завтра расскажу про свою любовную картографию)
Арка - родовые пути
Арка (или иногда дверь) маркирует порог между «внутри» и «снаружи», будь то ворота крепости, арочная галерея или подземный переход. (Г. Зиммель, «Мост и дверь» (1909).
Проход под аркой – миниатюрный ритуал рождения: сжатие, темнота, свет на выходе. В средневековых городах свадебные процессии нарочно вели через городские ворота, чтобы «переродить» союз.
Перекрёсток - пересечение желаний
В неврологии chiásmus opticus - узел зрительных нервов; в городе это пересечение траекторий.
Чем крупнее узел пересекающихся траекторий (Пушкинская, Маяковская, пл. Гагарина), тем интенсивнее обмен либидо. Если бы могли постоять в центре перекрестка во время движения машин, это было бы очень захватывающе и бодряще, и даже головокружительно!
Мост - позвоночник
Мост связывает берега как позвоночник. Переходя мост, мы ощущаем лёгкий «психовестибулярный» сдвиг. Мы ощущаем переход.
Одно из самых важных для меня мест в Москве – Крымский мост, между метро Парк Культуры и парком Горького. Куда ни глянь - красота. А в детстве мы с братом ходили туда смотреть салют.
Вокзальные площади.
Ну если уж продолжать рассуждать в духе телесных метафор, то для меня особенно неприятными и напряженными местами всегда были вокзальные площади.
Павелецкая, Курская, Комсомольская, Белорусская, все они для меня неуютные, неприятные, отталкивающие, и, кстати, по какой-то необъяснимой причине, я не люблю Таганскую площадь и ее окрестности.
Возможно, мне трудно даются места скопления пешеходов, толчея, приезд и отъезд.
Они как лимфоузлы, которые гонят сквозь тело потоки всего, в том числе вирусов. Очень важные места, но концентрироваться на них не хочется, не возбуждает.
Завтра расскажу про свою любовную картографию)
❤131👍59🔥43
Ну и сегодня, наконец, о романтических воспоминаниях.
Любовная картография
Каждый городской район может стать отдельным переживанием, если там «записан» значимый Другой.
Наше либидо закрепляется не только за телом объекта, но и за топосом, где объект жил или куда мы вместе ходили.
Нейрофизиологи Дж. О’Киф и Л. Нейдел описывали реакцию гиппокампа: когда место сопрягается с сильной аффективной нагрузкой, в коре фиксируется связка «координата - эмоция».
Поэтому, когда я въезжаю на Ленинский проспект, сердце сжимается, внутри напевает Земфира, накрывает бесконечно нежными воспоминаниями, страданиями, ностальгией, всем вместе. Я писала здесь о своей первой любви.
Шкалят датчики, даже навигатор перестает работать, и так было до всех этих заглушек.
В районе Сухаревки мне все не так, там протекал не самый удачный из моих романов, это был роман-утешение, а утешитель оказался с причудами. Все было переполнено чувством вины. А это чувство, в моем случае, далеко не сексуальное.
На Кутузовском мне всегда легко и привольно, там – обиталище моего самого легкого, самого веселого, самого светского романа, который плавно перетек в милую дружбу. Но времена, в которые он случился, были самые сочные, очень беззаботные. Ночной сон отсутствовал как явление, каждый день шампанское, дачи, бассейны, танцы в Сохо и так далее, почти два года. Самой насущной проблемой в тот период была нехватка вечерних платьев. Уже и с подругами менялись, и на прокат брали, что только не делали.
Каждую неделю кто-нибудь женился или праздновал день рождения. Туфли на шпильках убивались за сезон. Мне казалось, что я бессмертна.
Любовная картография
Каждый городской район может стать отдельным переживанием, если там «записан» значимый Другой.
Наше либидо закрепляется не только за телом объекта, но и за топосом, где объект жил или куда мы вместе ходили.
Нейрофизиологи Дж. О’Киф и Л. Нейдел описывали реакцию гиппокампа: когда место сопрягается с сильной аффективной нагрузкой, в коре фиксируется связка «координата - эмоция».
Поэтому, когда я въезжаю на Ленинский проспект, сердце сжимается, внутри напевает Земфира, накрывает бесконечно нежными воспоминаниями, страданиями, ностальгией, всем вместе. Я писала здесь о своей первой любви.
Шкалят датчики, даже навигатор перестает работать, и так было до всех этих заглушек.
В районе Сухаревки мне все не так, там протекал не самый удачный из моих романов, это был роман-утешение, а утешитель оказался с причудами. Все было переполнено чувством вины. А это чувство, в моем случае, далеко не сексуальное.
На Кутузовском мне всегда легко и привольно, там – обиталище моего самого легкого, самого веселого, самого светского романа, который плавно перетек в милую дружбу. Но времена, в которые он случился, были самые сочные, очень беззаботные. Ночной сон отсутствовал как явление, каждый день шампанское, дачи, бассейны, танцы в Сохо и так далее, почти два года. Самой насущной проблемой в тот период была нехватка вечерних платьев. Уже и с подругами менялись, и на прокат брали, что только не делали.
Каждую неделю кто-нибудь женился или праздновал день рождения. Туфли на шпильках убивались за сезон. Мне казалось, что я бессмертна.
❤173🔥81😍25👍14
Итак, любимые маршруты для прогулок по Москве.
От здания химического факультета МГУ, дойти через территорию университета, мимо ГЗ МГУ (обязательно рассматривать его статуи, барельефы и все остальное) до смотровой площадки Воробьевых гор, переправиться через реку по канатной дороге до Лужников, пересечь парк возле Новодевичьего, отправиться по набережной в сторону Хамовников и завершить свой путь на Девичьем Поле.
Потом пойти на ул. Льва Толстого и вознаградить себя ужином в одном из местных ресторанов.
Второй вариант этого маршрута для выносливых. Пройти мимо ГЗ и не идти на ленгоры, а пойти левее, пройти через заброшенную часть территории, там футбольное поле напоминает декорации к постапокалиптическому фильму, или любому из фильмов Тарковского.
Выйти напротив цирка, пройти на ул Косыгина, спуститься к площади Гагарина и оттуда пешком, или в Нескучный сад, или прямо центр, до Красной площади.
Еще я люблю пройтись от Китай-Города, вниз, но не по Маросейке, а по Варварке, потом по Солянке. И мимо Иоанно-Предтеченского женского монастыря в Хохловский переулок и окрестности.
Большой и малый Трехсвятительские переулки, потом Хитровка. Там даже остались здание, доходно дома Ярошенко, где был легендарный притон.
Потом можно повернуть в сторону чистых прудов. Но гораздо интереснее и дольше – свернуть в сторону высотки на Котельнической (читали же Москва-Ква-Ква? Лучший роман об обитателях элитного дома в Москве, на мой взгляд).
Пройти к ней, потом через мост на Болотный остров, и оттуда до нового здания Третьяковки на Кадашевской набережной.
Сил на Третьяковку уже не останется, но если да, то вам повезло.
А потом можно через Якиманку и дворы спуститься к ГЭС, или к Музеону и через мой любимый Крымский мост домой, в Хамовники, где для меня начинается и заканчивается любой маршрут.
От здания химического факультета МГУ, дойти через территорию университета, мимо ГЗ МГУ (обязательно рассматривать его статуи, барельефы и все остальное) до смотровой площадки Воробьевых гор, переправиться через реку по канатной дороге до Лужников, пересечь парк возле Новодевичьего, отправиться по набережной в сторону Хамовников и завершить свой путь на Девичьем Поле.
Потом пойти на ул. Льва Толстого и вознаградить себя ужином в одном из местных ресторанов.
Второй вариант этого маршрута для выносливых. Пройти мимо ГЗ и не идти на ленгоры, а пойти левее, пройти через заброшенную часть территории, там футбольное поле напоминает декорации к постапокалиптическому фильму, или любому из фильмов Тарковского.
Выйти напротив цирка, пройти на ул Косыгина, спуститься к площади Гагарина и оттуда пешком, или в Нескучный сад, или прямо центр, до Красной площади.
Еще я люблю пройтись от Китай-Города, вниз, но не по Маросейке, а по Варварке, потом по Солянке. И мимо Иоанно-Предтеченского женского монастыря в Хохловский переулок и окрестности.
Большой и малый Трехсвятительские переулки, потом Хитровка. Там даже остались здание, доходно дома Ярошенко, где был легендарный притон.
Потом можно повернуть в сторону чистых прудов. Но гораздо интереснее и дольше – свернуть в сторону высотки на Котельнической (читали же Москва-Ква-Ква? Лучший роман об обитателях элитного дома в Москве, на мой взгляд).
Пройти к ней, потом через мост на Болотный остров, и оттуда до нового здания Третьяковки на Кадашевской набережной.
Сил на Третьяковку уже не останется, но если да, то вам повезло.
А потом можно через Якиманку и дворы спуститься к ГЭС, или к Музеону и через мой любимый Крымский мост домой, в Хамовники, где для меня начинается и заканчивается любой маршрут.
❤111🔥41👍21
Кино о связи архитектуры и человека.
В «Художественном» стартует Летний архитектурный фестиваль (ЛАФ).
Это ретроспектива из семи фильмов о связи человека с местом обитания, архитектурой и средой.
Мне особенно приглянулся фильм «E.1027. Эйлин Грей: Дом у моря»
В 1920-х годах Эйлин Грей, икона модернизма, строит виллу E.1027 - дом, в название которого включены инициалы Эйлин и ее возлюбленного Жана Бадовичи.
Ох, когда делают такие вещи, обычно это ничем хорошим не заканчивается!
После расставания с Бадовичи в доме появляются фрески Ле Корбюзье, а за ними легенда о том, что вилла принадлежит вовсе не Грей.
Вообще, Эйлин Грей крута! Конечно, долго была не признана в мужской профессии, но проектировала как никто.
Десятилетиями ее работы оставались в тени, но в один прекрасный день кресло Эйлин Грей продали за 28 млн долларов… ну и началось)
В «Художественном» стартует Летний архитектурный фестиваль (ЛАФ).
Это ретроспектива из семи фильмов о связи человека с местом обитания, архитектурой и средой.
Мне особенно приглянулся фильм «E.1027. Эйлин Грей: Дом у моря»
В 1920-х годах Эйлин Грей, икона модернизма, строит виллу E.1027 - дом, в название которого включены инициалы Эйлин и ее возлюбленного Жана Бадовичи.
Ох, когда делают такие вещи, обычно это ничем хорошим не заканчивается!
После расставания с Бадовичи в доме появляются фрески Ле Корбюзье, а за ними легенда о том, что вилла принадлежит вовсе не Грей.
Вообще, Эйлин Грей крута! Конечно, долго была не признана в мужской профессии, но проектировала как никто.
Десятилетиями ее работы оставались в тени, но в один прекрасный день кресло Эйлин Грей продали за 28 млн долларов… ну и началось)
❤79🔥29👍11
Сегодня, если смотреть по старому стилю, день рождения Федора Шехтеля, спроектировавшего самые роскошные московские здания рубежа XIX-XX веков.
И в каком количестве! Только в Москве 60+ зданий: Ярославский вокзал, особняк Рябушинского, здание МХТ.
При этом, Ф. Ш. был русским зодчим и диплома архитектора не имел, хотя учился в московском училище ваяния и зодчества (которое закончил Маяковский, например).
Сегодня несколько слов о нем, его семье, и дочери Вере, у которой был роман с Маяковским. Протянем очередную ниточку в этой ткани времен.
Где жил самый востребованный зодчий?
Адрес: Большая Садовая, 4.
Этот особняк Федор Осипович построил для себя в 1910 году. (На фото).
Дом окружали деревья, палисадники с кустами сирени и жасмина.
Плоская крыша дома использовалась как летняя веранда, вечерами семья Шехтелей пила здесь чай, принимала гостей, и любовалась Патриаршими прудами. Тогда еще было видно))
О чем я всегда мечтала, так это об идеальном доме в идеальном месте, но, как и все идеальное, это видимо, невозможно)
И в каком количестве! Только в Москве 60+ зданий: Ярославский вокзал, особняк Рябушинского, здание МХТ.
При этом, Ф. Ш. был русским зодчим и диплома архитектора не имел, хотя учился в московском училище ваяния и зодчества (которое закончил Маяковский, например).
Сегодня несколько слов о нем, его семье, и дочери Вере, у которой был роман с Маяковским. Протянем очередную ниточку в этой ткани времен.
Где жил самый востребованный зодчий?
Адрес: Большая Садовая, 4.
Этот особняк Федор Осипович построил для себя в 1910 году. (На фото).
Дом окружали деревья, палисадники с кустами сирени и жасмина.
Плоская крыша дома использовалась как летняя веранда, вечерами семья Шехтелей пила здесь чай, принимала гостей, и любовалась Патриаршими прудами. Тогда еще было видно))
О чем я всегда мечтала, так это об идеальном доме в идеальном месте, но, как и все идеальное, это видимо, невозможно)
❤97👍32😍21