«Репродукция» (Replicas, 2018)

Уилл Фостер (Киану Ривз) - гениальный ученый (не очень ясно, какая у него специализация), который работает над сложнейшей задачей - переносом сознания умершего человека в другое тело (в механическое, как нам показывают в первой же сцене). Раз за разом эксперимент не удается - хотя прогресс налицо, вот эксперимент 345 даже спросил «кто я?», прежде чем уничтожить себя. Начальник Уилла (Джон Ортис) настаивает, что если не будет прогресса - инвесторы перестанут давать деньги; но Уилл с помощником (Томас Миддлдич) никак не найдут решение. Пока семья Уилла не попадает в аварию - и ему придется решить эту задачу, чтобы воскресить их.

Фильм обругали, кажется, вообще все - но я не уверена, что это действительно худшая фантастика из всех, что вы видели. Да, некоторые вопросы есть к спецэффектам (роботы реально как очень-очень ранние прототипы); да, в фильме есть несколько логических провалов (к примеру - если они ставят эксперименты с переносом сознания в механический мозг - как они в живой-то ухитрились?). И да, концовка в лучшем случае - the darkest timeline (в худшем - вообще не работает).

Но тут есть несколько действительно клевых штук - к примеру, как мрачно решена первая часть фильма (сцена с сиреневой миской прям очень страшная), и то, как уходят от вечного вопроса «имею ли я право» (да кто бы в такой ситуации на самом деле стал моральные дилеммы перед собой ставить). Очень клевая музыка - на которую режиссёр возможно слишком сильно полагается, решая, что она и обозначит финал. Ну и Киану, конечно, идеальный был кандидат на роль - не потому что он сразу приходит в голову при словах «гениальный ученый», а потому что он всю эту псевдонаучную галиматью произносит так, что понятно - он в нее верит. Молоток Киану.

«Из тьмы» (Out of Darkness, 2025)

45 тысяч лет назад, вторник. Группа кроманьонцев - вождь, его брат, его сын, его беременная подруга и его советник, плюс привившаяся к ним девушка, высаживаются на диком берегу. Они решили найти новую плодородную землю - но вместо этого на новой земле охота не так уж хороша; к тому же кто-то начинает охоту на них…

«Хоррор каменного века» - это потрясающий тэглайн; собственно, главное достижение фильма - это его оригинальность. Неизвестные лица (разве что вождя - Чуку Моду - вы можете помнить по первым сезонам «Хорошего доктора»), близкое к естественному освещение, персонажи все грязные, прямо эффект погружения. Тем более что все говорят на придуманном специально для фильма искусственном языке TOLA (The Original LAnguage - основаный на баскском и арабском) - да, кто бы мог подумать, что кино про доисторические времена будет с субтитрами!

К сожалению, весь этот эффект погружения работает не на жанр, а на то, что фильм смотришь как «В мире животных»; с голосом Николая Николаевича Дроздова фильм бы смотрелся совсем аутентично. Тем более что в итоге он рассказывает историю не страшную, а скорее грустную; но что ж поделать, если мы, человечество, довольно грустно эволюционировали.

«Фантастическая четверка: первые шаги» (The Fantastic Four: First Steps, 2025)

На Земле-828 есть команда ее защитников - Фантастическая четверка, четверо гениальных ученых, которые во время эксперимента в космосе… изменились. Рид Ричардс (Педро Паскаль) растягивается, Сью Сторм (Ванесса Кирби) становится невидимой, Джонни Сторм (Джозеф Куинн) горит, а Бен Гримм (Эбон Мосс-Бакрак) вообще из камня. И когда на Землю прилетает Серебряный Серфер (Джулия Гарнер) и сообщает, что ее (Землю) вот-вот съест Галактус (Ральф Инесон) - Фантастическая Четверка будет Землю спасать.

Сразу о главном достижении фильма: фантастический дизайн. Что ретро-футуризм Земли-828, что Серебряный Серфер и далекие планеты - не оторваться, как красиво это сделано.

Отличная идея не рассказывать заново всю историю Фантастической четверки (только быстрыми флэшбеками); Ванесса Кирби хороша, Джозеф Куинн молодец (хотя он конечно ни разу не Крис Эванс - но у него другой Джонни Сторм), Джулия Гарнер и Ральф Инесон отлично голосами играют. ХЕРБИ - робот с головой в виде кассеты - милота страшная.

Что в фильме на мой взгляд не работает - это Рид Ричардс. Не могу объяснить, связано ли это только с общей усталостью от Паскаля (ощущение, что он везде), или же с тем, что его Рид Ричардс, простите, слишком немолод, ну или, возможно, с довольно сомнительной основной идеей персонажа «как мне сложно быть отцом» (ребят, а можно в комиксе лицо попроще) - не знаю; возможно, это микс всех указанных причин или чего-то еще. Но команда из трех интересных героев и одного по сути лишнего - это, простите, зачем нам.

Вторая проблема немножко меньше - тут нет немедленной связки с -текущей- вселенной Марвел; тратить еще время на то, чтобы установить эту связь в новых фильмах - по-моему, излишнее расточительство.

Но в целом это хорошее крепкое кино. Не блестящее, но хорошее.

«Сверху вниз» (Highest 2 Lowest, 2025)

Музыкальный магнат Дэвид Кинг (Дензел Вашингтон) на пороге очень большой сделки готов рискнуть - получить деньги для нее под залог своей собственности, в том числе квартиры. Жена (Ильфенеш Хадера) сомневается, друг и водитель Пол (Джеффри Раш) поддерживает. Но все переворачивается с ног на голову в момент, когда Кингу звонят - его сын Трей похищен, похитители требуют 17,5 миллионов долларов наличными.

На старости лет Спайк Ли решил поиграть в Акиру Куросаву в прямом смысле: взял его фильм 1962 года «Рай и Ад», действие из Японии вернул в США, Мифуне заменил Вашингтоном, обувную фабрику - музыкальной студией. С одной стороны это забавно, потому что Куросава брал уже американский оригинал (роман Эда МакБейна из серии про 87ой полицейский участок) - но с другой не очень, потому что перевертыш (роман про полицейских, фильм про жертв) Спайк Ли просто повторяет без каких-либо своих глобальных придумок. Ну да, Нью-Йорк красиво снят; ну да, Вашингтон болтает без перерыва (его герой не японец-стоик, прямо скажем); ну да, много модной музыки и даже мистер Рианна в роли третьего плана. Но Спайк, собственно, не ремесленник, которого наняли на ремейк; он вроде как auteur, авторский кинематограф с идеями, все такое; а здесь ничего нет такого прямо идейного. Более того, в роли выбившегося из грязи в князи Вашингтон куда лучше был у Ридли Скотта (и я даже не про «Американского гангстера», а хоть про второго «Гладиатора») - то есть понятно, что чувак который год хочет новый «Оскар», но нет, не за это.

Второй раз Спайк снимает ремейк азиатского фильма, второй раз хочется его за это в угол поставить и лишить сладкого.

Джеффри Райт отличный, но смотреть фильм ради только Райта - это на очень больших фанатов.

«Саломея» (Salome, 2013)

В нулевых Аль Пачино поставил в театре «Саломею» Оскара Уайльда; сам он сыграл Ирода, Саломею играла никому тогда неизвестная Джессика Честейн (ее кинодебют - «Джолин» - состоится позже).
В 2011 Пачино представил документальный фильм - микс специально снятой той постановки (заново сыгранной теми же актерами) и исследования пьесы; в 2013 году вырезал кусок с пьесой и выпустил его отдельным фильмом.

Собственно, это театр+тв: снятая на камеру пьеса, все действие происходит на сцене, почти без декораций, в современных костюмах, но строго по тексту Уайльда.

Саломея (Джессика Честейн), царевна Иудейская - видит арестованного пророка Иоканаана - Иоанна Крестителя (Кевин Андерсон) и немедленно загорается страстью к нему, однако пророк отвергает ее. В отместку она, станцевав для своего отчима Ирода (Аль Пачино), просит у него - голову пророка на серебряном блюде.
И Честейн, и Пачино - чудесные актеры и отлично играют; и пьеса очень хороша сама по себе. Но если вы хотите посмотреть лучшее ее переложение на киноязык - есть гениальный фильм «Последний танец Саломеи» Кена Расселла; а если хороший танец семи покрывал - то Рита Хейворт играла Саломею в одноименном фильме 1953 года.

«Саломея» последний год меня преследует : был фильм про одноименную оперу, скажем. Надо будет еще поискать фильмы про нее.

Ну и напоследок интересное: вслед за Уайльдом царевну умертвляют и в фильмах, а реальная царевна Саломея не факт, что танцевала на пиру, но потом, скорее всего, жила довольно долго и продуктивно. Иногда жизнь добрее искусства.