поскольку я давно пережил пик гениальности в 27 и вступил в возраст, когда могут распять за переводы, сделаю небольшой, но важный для себя (и адептов пандемониума) анонс.
пару лет назад я решил продавать свои книги, как это часто случается с мужчинами, вбегающими лбом в мир семейной финансовой грамотности, благо богатство библиотеки позволяло промышлять подобным - всю холостую жизнь я занимался унятием зуда в коллекционировании абстрактной и авангардной литературы на языке оригиналов. в основном - первых и прижизненных изданий, так как согласно повериям, это такой авторский крестраж. пока книги неспешно продавались, неспешно приходила новая публика, которая, как оказалось, больше была заинтересована в моих рассказах о, нежели в потенциальной покупке. это не могло не льстить, но у любого книжного червя на том или ином уровне обнаруживаются кости, разменивать на деньги которые ему просто сильно дискомфортно. и в момент, когда я продал по нужде 'саттри' (как символично!) я ощутил хрупкость этих костей, после чего решил потихоньку завязывать, либо переходить на коммерческую модель - просто привезти 10 андерворлдов и поднимать котлеты, как некогда делали торгаши 'радуги тяготения', что никогда не оставляет в целостности душу, когда ей искренне болеешь за культуру. потому лавочка прикрылась.
однако совсем недавно я наткнулся на видео с одним уважаемым торговцем, культурным достоянием своего города, который в порыве откровений заявил, что сейчас его больше интересуют евангелистская, то есть просветительская и кураторская составляющие торговли. именно по этим словам тосковала моя душа, именно их она желала в зуде незнания, и именно они подтолкнули меня к возобновлению 'лавки солнечного пандемониума', но уже с ясной головой и пониманием ориентиров. вы ведь серьезно не думаете, что можно сильно много заработать на торговле рэймоном федерманом и гарольдом бродки?
но так у меня будет повод и поговорить об интересующей меня литературе, которую я беру исключительно в соответствии со своими интересами, и облагородить ваши книжные полки без тиктокерских трюков - заморские корешки всегда красивее.
но теперь и в телеграме. с 1 февраля. подписывайтесь. будет светло и жарко. ведь это солнечный пандемониум🌞
пару лет назад я решил продавать свои книги, как это часто случается с мужчинами, вбегающими лбом в мир семейной финансовой грамотности, благо богатство библиотеки позволяло промышлять подобным - всю холостую жизнь я занимался унятием зуда в коллекционировании абстрактной и авангардной литературы на языке оригиналов. в основном - первых и прижизненных изданий, так как согласно повериям, это такой авторский крестраж. пока книги неспешно продавались, неспешно приходила новая публика, которая, как оказалось, больше была заинтересована в моих рассказах о, нежели в потенциальной покупке. это не могло не льстить, но у любого книжного червя на том или ином уровне обнаруживаются кости, разменивать на деньги которые ему просто сильно дискомфортно. и в момент, когда я продал по нужде 'саттри' (как символично!) я ощутил хрупкость этих костей, после чего решил потихоньку завязывать, либо переходить на коммерческую модель - просто привезти 10 андерворлдов и поднимать котлеты, как некогда делали торгаши 'радуги тяготения', что никогда не оставляет в целостности душу, когда ей искренне болеешь за культуру. потому лавочка прикрылась.
однако совсем недавно я наткнулся на видео с одним уважаемым торговцем, культурным достоянием своего города, который в порыве откровений заявил, что сейчас его больше интересуют евангелистская, то есть просветительская и кураторская составляющие торговли. именно по этим словам тосковала моя душа, именно их она желала в зуде незнания, и именно они подтолкнули меня к возобновлению 'лавки солнечного пандемониума', но уже с ясной головой и пониманием ориентиров. вы ведь серьезно не думаете, что можно сильно много заработать на торговле рэймоном федерманом и гарольдом бродки?
но так у меня будет повод и поговорить об интересующей меня литературе, которую я беру исключительно в соответствии со своими интересами, и облагородить ваши книжные полки без тиктокерских трюков - заморские корешки всегда красивее.
но теперь и в телеграме. с 1 февраля. подписывайтесь. будет светло и жарко. ведь это солнечный пандемониум
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤59🔥8👍6🗿6🎉2💔2
я уже писал о 3600-страничном долгострое уильяма воллманна под названием 'a table for fortune', который автор одержимо сочинял около 20 лет, рассказывая на примере семьи црушников как работает государственная машина и что привело америку к 11 сентября. действие начинается в 1968 году (во время вторжения советов в чехословакию) и заканчивается в 2019, мешая художественную литературу с документальной и вплетая в нее реальные отчеты штази, цру и т.д.
зная дотошность воллманна в достоверности источников (для своей отгремевшей [всюду, но не в снг] книги europe central о второй мировой автор консультировался с историками, несколько раз приезжал в россию [один раз даже чтобы провести писательский семинар] и в конце указал список используемых источников), нет никаких предпосылок считать ее халтурной...
но теперь о главном - о том, как современные тенденции влияют на книгоиздание: так как по задумке воллманна в книге отчеты и документальные голоса поданы разными шрифтами, у издателя viking press возникла проблема - поскольку покупные модели всего нематериального теперь повсеместно сменяются на подписные, помимо печати 3600 страниц воллманна, издателю нужно доплатить огромную сумму за использование шрифтов, что само по себе убыточная затея, ввиду популярности воллманна только на уровне минусовых этажей - почти что фолкнеровская история о разноцветном 'шуме и ярости'. дальше дела пошли катастрофично - издатель отказался, воллманн остался при своем, воллманна уволили, его дочь умерла, ни один другой издатель не согласился издать его цемблок, а последняя веточка - издание в европе на грант евросоюза - обломилась после невозможности найти хотя бы 2 заряженных издателей.
писатель, естественно, сломлен по всем фронтам, и бросил практически все проекты, кроме точечных эссе о солженицыне, шаламове, толстом и остальных писателях, вступивших в контры с левиафаном.
кажется, пора оплатить карпову перевод на 5 лет вперед и взять его на полное обеспечение.
кажется, у нас созрела новая мифическая книга для поклонений.
зная дотошность воллманна в достоверности источников (для своей отгремевшей [всюду, но не в снг] книги europe central о второй мировой автор консультировался с историками, несколько раз приезжал в россию [один раз даже чтобы провести писательский семинар] и в конце указал список используемых источников), нет никаких предпосылок считать ее халтурной...
но теперь о главном - о том, как современные тенденции влияют на книгоиздание: так как по задумке воллманна в книге отчеты и документальные голоса поданы разными шрифтами, у издателя viking press возникла проблема - поскольку покупные модели всего нематериального теперь повсеместно сменяются на подписные, помимо печати 3600 страниц воллманна, издателю нужно доплатить огромную сумму за использование шрифтов, что само по себе убыточная затея, ввиду популярности воллманна только на уровне минусовых этажей - почти что фолкнеровская история о разноцветном 'шуме и ярости'. дальше дела пошли катастрофично - издатель отказался, воллманн остался при своем, воллманна уволили, его дочь умерла, ни один другой издатель не согласился издать его цемблок, а последняя веточка - издание в европе на грант евросоюза - обломилась после невозможности найти хотя бы 2 заряженных издателей.
писатель, естественно, сломлен по всем фронтам, и бросил практически все проекты, кроме точечных эссе о солженицыне, шаламове, толстом и остальных писателях, вступивших в контры с левиафаном.
кажется, пора оплатить карпову перевод на 5 лет вперед и взять его на полное обеспечение.
кажется, у нас созрела новая мифическая книга для поклонений.
🙏70❤21👍11💔9🔥7🗿3👎2
в 1997 году журнал time обозначил новую эру американской литературы, пионерами которой посчитал четверку молодых и хорошо образованных белых мужчин - джонатана франзена, дэвида фостера уоллеса, рика муди и дональда антрима. каждый имел своих аватаров из прошлого поколения классиков, но отличался отсутствием ядовитой иронии и сарказма, противопоставляя ему прямоту препарирования человеческих душ и проблем. в каждого вкладывали большие надежды за их ранние работы - непосредственные, свежие, актуальные, и мир, выражаясь словами ираклия пирцхалавы, звездами падал к ним с неба. однако время и авансы неминуемо утекают, а из четверки на плаву остались только франзен и рик муди, тогда как уоллес перед смертью буквально спас от аналогичной участи дональда антрима, бросившего писательство после трех романов разной степени удачности.
именно это раннее, расхваленное, творчество мы стали осмыслять только сейчас - 'бесконечная шутка' и ранние эссе уоллеса, следующий ритмам делилло 'двадцать седьмой город' франзена, истеричная 'пурпурная америка' рика муди... и на удивление скрытый от русскоязчных радаров тихий шедевр дональда антрима 'сто братьев', побывавший в рядах финалистов премии pen/фолкнер за изящнейшую словесность, переоткрытый джонатаном франзеном почти одиннадцать лет назад, и в прошлом году переведенный сергеем карповым для самого неочевидного издательства для подобной литературы - миф.
потому что алмазы могут лежать и в грязи, и в песке.
именно это раннее, расхваленное, творчество мы стали осмыслять только сейчас - 'бесконечная шутка' и ранние эссе уоллеса, следующий ритмам делилло 'двадцать седьмой город' франзена, истеричная 'пурпурная америка' рика муди... и на удивление скрытый от русскоязчных радаров тихий шедевр дональда антрима 'сто братьев', побывавший в рядах финалистов премии pen/фолкнер за изящнейшую словесность, переоткрытый джонатаном франзеном почти одиннадцать лет назад, и в прошлом году переведенный сергеем карповым для самого неочевидного издательства для подобной литературы - миф.
потому что алмазы могут лежать и в грязи, и в песке.
😎27❤24🔥14👍6🤓2👏1
музыкальная перебивка: прочитал в свежей рассылке от подписных изданий, что в их сетке издательских анонсов появилась лично мне интересная позиция - книга ’вагнеризм’ от известного муз. критика алекса росса. ‘вагнеризм’, как можно безошибочно предположить, повествует о вагнере и его роли в искусстве и политике, которая, как оказывается, пропитала культуру не хуже варенья в застоявшемся пироге - модернизм, постмодернизм и еще много -измов, увенчанных фашизмом - все они без шляп смотрят в сторону немецкого мэтра. если вам нужны фамилии, то вот они - бодлер, джойс, элиот, дик, коппола, кэмпбелл…
парадоксально, как музыка смогла изменить ход истории. это как если бы анна асти в одиночку вернула мир в наше разрозненное время.
интересна же эта книга мне потому, что, цитирую, “кольцо нибелунга значит для ‘джей ар’ гэддиса ровно столько, сколько значит ‘одиссея’ для ‘улисса’ джойса”.
комично, что в действительности оба произведения находились под вагнеровским гипнозом.
и уютная фоточка с книгой, потому что новость от подписных, как никак.
парадоксально, как музыка смогла изменить ход истории. это как если бы анна асти в одиночку вернула мир в наше разрозненное время.
интересна же эта книга мне потому, что, цитирую, “кольцо нибелунга значит для ‘джей ар’ гэддиса ровно столько, сколько значит ‘одиссея’ для ‘улисса’ джойса”.
комично, что в действительности оба произведения находились под вагнеровским гипнозом.
и уютная фоточка с книгой, потому что новость от подписных, как никак.
❤41👍6🥰3🤓2
продолжая тему о книгах-мультимедийных_центрах: издательство поляндрия ноу эйдж аннонсировало на сентябрь выход новеллы ласло краснахоркаи ‘гомер навсегда’ (в оригинале - mindig homérosznak), выпускаемой вместе с иллюстрациями макса нойманна и музыкой от перкуссиониста миклоша сильвестра, доступной по кьюар коду в начале каждой главы. книга следует заветам фри-джаза - каждый участник отыгрывает свое в рассинхрон с остальными, что вкупе с сюжетом о параноидальном преследовании и безостановочным давлением с минимумом точек, наслаивает уровни дезориентации на читателя, интуитивно подтягивающего нити от одного к другому, но интермедиальность здесь отыгрывает на непривычном уровне - каждый из артистов представляет свою перекрестную медитацию на работу коллег, отчего 99-страничная книга обретает новые тайные комнаты.
❤36🔥7🤔3🤓3👍2
сегодня день, который нельзя пропускать - день джойса. в лавке он уже по-своему выстрелил, пусть отстреляется и здесь.
как я уже писал, в масс-культуре образ улисса прежде всего ассоциируется с американским изданием 1934 года, сделанным под руководством дизайнера и типографа эрнста рейхля. со своей работой рейхль справился настолько хорошо, что в cпустя 12 лет издательство random house попросило его выйти на бис.
на фото же - драфт обложки 1934 года, итоговый вариант, первая страница (с комментариями набокова) и триумфальное возвращение рейхля для обложки 1946 года.
как я уже писал, в масс-культуре образ улисса прежде всего ассоциируется с американским изданием 1934 года, сделанным под руководством дизайнера и типографа эрнста рейхля. со своей работой рейхль справился настолько хорошо, что в cпустя 12 лет издательство random house попросило его выйти на бис.
на фото же - драфт обложки 1934 года, итоговый вариант, первая страница (с комментариями набокова) и триумфальное возвращение рейхля для обложки 1946 года.
❤49🔥14😎5
с открытием лавки у меня появилось еще больше поводов говорить о любимых писателях. например, об упомянутом сегодня маккарти, о приписываемой ему одномерности и жанровости писателя-памятника, и скопировать сюда прекрасный отрывок из недавнего некролога:
История Маккарти пустила метастазы, когда издательство «Кнопф» решило активно продвигать шестой роман «Кони, кони», который принес ему то, что мы называем «успехом». Вместе с отрывком, Esquire опубликовал список слухов о нем: что он был землекопом, водителем грузовика, что он никогда не разговаривал и т. д. Фотографии авторства Марион Эттлингер показывали его в таком свете, словно он был высечен из камня, словно фотографии были посмертными. В профиле от «Нью-Йорк Таймс» Маккарти рассказывал о ядовитых змеях и медведях гризли, как будто он ненадолго слез с лошади, прежде чем отправиться в закатный багрянец. Но, как и в случае с большинством великих писателей, простая истина заключалась в том, что он был одержим искусством.
В 2001 году я получил письмо, которое открыло мне глаза на этот факт. Мой друг, писатель Гай Давенпорт, вложил в письмо несколько фотографий из 70-х с собой и Маккарти. Маккарти на них был в темно-бордовых клешах и полосатой майке (что для писателя выглядело стильно), с волнистыми волосами и в солнцезащитных очках по последней моде. В течение 20 лет эти двое мужчин переписывались – именно в период безвестности Маккарти. Они говорили об искусстве и мысли, от Гераклита до Бальтюса, от Уолтера Сэвиджа Ландора до Эрнста Маха, от Рёскина до Витгенштейна. Они обсуждали малоизвестные книги, типа «Путешествия по пустыням Аравии» Даути и «Разговоров с Гете» Эккермана. К концу 70-х первые три романа Маккарти были распроданы, и Маккарти пытался исправить эту ситуацию. («Компания под названием Ecco Press заявляет, что хотела бы издать мои материалы в мягкой обложке. Ты что-нибудь о них знаешь?») В 1978 году он сказал Давенпорту, что перечитывает свой «вестерн»; в 1981 году, что он «все еще в работе», а публикация, вероятно, случится «через шесть или восемь месяцев». Когда четыре года спустя вестерн «Кровавый меридиан» — настоящий шедевр — все-таки вышел, доказав, что Маккарти был коммерчески рисковым автором - книга продалась тиражом чуть больше 1000 копий. К 87-му году у него уже был готов первый драфт «Коней, коней». На его завершение ушло еще пять лет. Как он держался?
«У меня есть особая вера, — сказал он однажды Давенпорту, — в правильность происходящего».
История Маккарти пустила метастазы, когда издательство «Кнопф» решило активно продвигать шестой роман «Кони, кони», который принес ему то, что мы называем «успехом». Вместе с отрывком, Esquire опубликовал список слухов о нем: что он был землекопом, водителем грузовика, что он никогда не разговаривал и т. д. Фотографии авторства Марион Эттлингер показывали его в таком свете, словно он был высечен из камня, словно фотографии были посмертными. В профиле от «Нью-Йорк Таймс» Маккарти рассказывал о ядовитых змеях и медведях гризли, как будто он ненадолго слез с лошади, прежде чем отправиться в закатный багрянец. Но, как и в случае с большинством великих писателей, простая истина заключалась в том, что он был одержим искусством.
В 2001 году я получил письмо, которое открыло мне глаза на этот факт. Мой друг, писатель Гай Давенпорт, вложил в письмо несколько фотографий из 70-х с собой и Маккарти. Маккарти на них был в темно-бордовых клешах и полосатой майке (что для писателя выглядело стильно), с волнистыми волосами и в солнцезащитных очках по последней моде. В течение 20 лет эти двое мужчин переписывались – именно в период безвестности Маккарти. Они говорили об искусстве и мысли, от Гераклита до Бальтюса, от Уолтера Сэвиджа Ландора до Эрнста Маха, от Рёскина до Витгенштейна. Они обсуждали малоизвестные книги, типа «Путешествия по пустыням Аравии» Даути и «Разговоров с Гете» Эккермана. К концу 70-х первые три романа Маккарти были распроданы, и Маккарти пытался исправить эту ситуацию. («Компания под названием Ecco Press заявляет, что хотела бы издать мои материалы в мягкой обложке. Ты что-нибудь о них знаешь?») В 1978 году он сказал Давенпорту, что перечитывает свой «вестерн»; в 1981 году, что он «все еще в работе», а публикация, вероятно, случится «через шесть или восемь месяцев». Когда четыре года спустя вестерн «Кровавый меридиан» — настоящий шедевр — все-таки вышел, доказав, что Маккарти был коммерчески рисковым автором - книга продалась тиражом чуть больше 1000 копий. К 87-му году у него уже был готов первый драфт «Коней, коней». На его завершение ушло еще пять лет. Как он держался?
«У меня есть особая вера, — сказал он однажды Давенпорту, — в правильность происходящего».
Telegram
лавка им. солнечного пандемониума
Cormac McCarthy - No Country for Old Men
Knopf, 2005, тв. с суперобложкой, отличное состояние.
Цена - 7000р.
Доставка по России.
Кино и Маккарти шли рядом почти всю его жизнь - в детстве он снимался в документальных фильмах о южных хозяйствах, в юности решил…
Knopf, 2005, тв. с суперобложкой, отличное состояние.
Цена - 7000р.
Доставка по России.
Кино и Маккарти шли рядом почти всю его жизнь - в детстве он снимался в документальных фильмах о южных хозяйствах, в юности решил…
❤38🔥7👍1
пта, кажется, снимает свою 'винляндию', а мы давно не говорили о пинчоне. раз так, то вот, например, заполню пространство смешной микро-историей из одного давнего материала:
Отставной армейский офицер Джим Холл, в то время сосед Пинчона, встречался со знакомой писателя. «Когда я впервые встретил его, мы пили вино у него дома. Пинчон серьезно увлекался термодинамикой, и в его квартире лежали стопки журналов Scientific American. Моя девушка сказала, что он не хотел читать ничего, что написал кто-то другой, потому что боялся вписать их в свой текст. Поскольку я только что вернулся из Вьетнама, Пинчон задал мне несколько вопросов по этому поводу». Некоторые критики утверждают, что, хотя действие «Радуги тяготения» происходит во время Второй мировой войны, книга в действительности о том, как американцы смотрели на войну во Вьетнаме. Я спросил Холла, проявлял ли писатель в то время черты параноика. «Немного», — ответил он. «Но, учитывая то, что мы знаем сегодня о тайных операциях правительства того времени, он был прав, поступая таким образом».
Офицер в итоге потерял связь с писателем, но спустя годы заметил Пинчона на улице. «Я возвращался из мексиканского ресторана, а он явно направлялся туда. Еще на улице стоял таксофон. И вот, Том поднимает глаза и видит меня, а на его лице появляется выражение, типа: "Я тебя откуда-то знаю". Я сказал: "Привет, Том", и таксофон начал звонить. Он смотрит на меня, смотрит на таксофон, разворачивается и бежит в другую сторону. Это абсолютная правда, так все и произошло. Я ответил на звонок. Почему бы и нет? Там ведь никого не было».
Отставной армейский офицер Джим Холл, в то время сосед Пинчона, встречался со знакомой писателя. «Когда я впервые встретил его, мы пили вино у него дома. Пинчон серьезно увлекался термодинамикой, и в его квартире лежали стопки журналов Scientific American. Моя девушка сказала, что он не хотел читать ничего, что написал кто-то другой, потому что боялся вписать их в свой текст. Поскольку я только что вернулся из Вьетнама, Пинчон задал мне несколько вопросов по этому поводу». Некоторые критики утверждают, что, хотя действие «Радуги тяготения» происходит во время Второй мировой войны, книга в действительности о том, как американцы смотрели на войну во Вьетнаме. Я спросил Холла, проявлял ли писатель в то время черты параноика. «Немного», — ответил он. «Но, учитывая то, что мы знаем сегодня о тайных операциях правительства того времени, он был прав, поступая таким образом».
Офицер в итоге потерял связь с писателем, но спустя годы заметил Пинчона на улице. «Я возвращался из мексиканского ресторана, а он явно направлялся туда. Еще на улице стоял таксофон. И вот, Том поднимает глаза и видит меня, а на его лице появляется выражение, типа: "Я тебя откуда-то знаю". Я сказал: "Привет, Том", и таксофон начал звонить. Он смотрит на меня, смотрит на таксофон, разворачивается и бежит в другую сторону. Это абсолютная правда, так все и произошло. Я ответил на звонок. Почему бы и нет? Там ведь никого не было».
Telegram
Pollen fanzine
Новость с небольшим лагом, но, кажется, подтвердились сплетни о том, что Пол Томас Андерсон экранизирует, а если точнее — адаптирует «Винляндию» Томаса Пинчона. Кроме того, что у Зойда Коллеса (Ди Каприо) клетчатый халат, и что действие фильма перенесено…
🔥24👍8❤3😁3🤡3🥰1
какой прекрасный и неожиданный анонс — инспирия собирается выпускать в марте 'райское место' мексиканки фернанды мельчор! мельчор — главная современная звездочка на экспорт от латиноамериканского мира, получившая мешок премий за 4 коротких как обрез романа, обладающих такой убойностью, что для обзора на ее книгу ‘это не майами’ для нью-йорк таймс из тени забвения вышел главный специалист по чернухе - уильям воллманн. проза мельчор яростна и густа, требует перекуров и долгих выдохов, и не будет неловкостью или пошлостью назвать ее мексиканской наследницей фланнери о’коннор и кое-каких других южных готов, смакующей и пережевывающей насилие так, словно оно и есть божественное откровение.
❤49👍7🔥7🥴2🙏1
немного живописных и каноничных обложек от артура хокинса — безошибочно узнаваемого классика своего дела, нарисовавшего около 1500 обложек за 13 лет карьеры и ушедшего из дизайнерской сферы в 1940 году по причине неуважительно низких гонораров — воистину, некоторые кадры легко потерять, но невозможно забыть.
👍26❤14🔥7😎3