ну и лучшая деконструкция жанра реакций:

немного подкорректировал один из лучших абзацев в истории отечественного киноблогинга

1) спасибо большое, приятно!

2) очень забавно было увидеть перечисления имен, а потом "автор телеграм-канала pavle". вижу свою роль в истории в легитимизации и распространении имени Павле повсюду нахуй.

женщины и мужчины, которые меня читают – называйте детей Павле, пожалуйста. это очень поможет победить всех!

https://www.tg-me.com/bksqart/1316

​​Чет сидел и придумал несколько фантастических проектов, которые я бы с огромным интересом посмотрел. Учитывая, что во всех селфхарм/селфхелп книжках написано, будто все мысли материальны, вселенная нас слышит и внемлет мыслишкам, соответственно, делаю вывод, что в скором времени мы эти проекты увидим.

(можете в комментах или своих каналах накидать свои варианты)

Кирилл Серебренников – биографический фильм про рэпера Sil-a

Бывший руководитель «Гоголь-центра» поднатаскал себя, делая фильмы про больших личностей, – есть «Лето» про Цоя, недавно вышел «Лимонов» – посему есть ощущение, что теперь он по-настоящему ГОТОВ для оглушительного творческого вызова. Сделать кино про воронку московско-петербуржского трэпа десятых годов, про людей безумных и талантливых, юродивых и ортодоксальных, интересных и всратых. И в сердцевине этой воронки будет находиться анонимный уличный герой, прямиком из Челябинской области управляющий молодыми янгстерами, что были обречены вырасти и пропасть в одном из самых противоречивых десятилетий в истории современной России.

Азар Страто – байопик про Владимира Турчинского

Все мы родом из детства. В детстве каждого пацана, родившегося в девяностые-нулевые, существовала фигура Владимира Турчинского – огромного, невероятно сильного и вот прям гипермаскулинного дядьки, который регулярно материализовывался в телевизионной рамке на телеканале «Спорт». В молодости он был телохранителем Маликова, работал охранником на мясокомбинате, трудился переводчиком с английского и французского, занимался фотографией, выигрывал чемпионат СССР по ам.футу, – этот человек умел все и был всем. И ушел совершенно неожиданно и по-своему загадочно.

А кто как не Азар Страто сможет передать эту противоречивую эпохальную интеллигентную маскулинность, вырвавшуюся с переполненных насилием улиц девяностых прямиком на телеэкраны? Правильно! Никто. Ну, еще Уве Болл.

Сериал про современных девушек от Наталии Мещаниновой

Убежден, что Мещанинова при определенной редактуре и продюсерской работе, способна сделать русскоязычный аналог «Дряни». Не повторение и не адаптацию, а аналогично прорывной и противоречиво-трогательный сериал про поколение девчат, взросших в парадоксальной атмосфере свободной несвободы, где, кажется, болячек и травм стало так много, что пиздец. А тут еще и Арсен Маркарян появился. Ужас!

Документальное кино про вернувшегося с войны солдата – Алена Полунина

Алена Полунина в далекие, кажущиеся миражом, времена, снимала про ДНР, про воюющих там солдат, про быт тех людей, и, в целом, делала стильные и интересные документальные работы про маргинальную сторону тогдашней российской политики. Снимала она достаточно отстраненно и не сильно деформируя/направляя зрительскую оптику. Было бы интересно посмотреть от нее фильм про человека, что вернулся в войны в мирные города, что, в лучшем случае, как будто бы и не заметил его отсутствия, в худшем – опасались, что он когда-то вернется. В конце концов, бегать от вот такой реальности – занятие недалекое, как мне кажется. Надо его изучать.

Егор Абраменко – хоррор про ГУЛАГ

Убежден, что современный пост-хоррор рано или поздно (думаю, рано) свернет на протоптанную великовозрастными интеллектуалами дорожку пост-памяти, memory studies и проработку всевозможных коллективных травмочек, как бы противореча известной истине, что причислять себя к той или иной нации – значит, принимать, что ты должен многое забыть, а не помнить.

Абраменко уже неплохо проявил себя в работе с советским сеттингом в «Спутнике», переформатировав советские душные конвенции под формат молодежного хоррора, посему, мне кажется, неплохо бы справился с более сложной задачей – визуализацией трагедии «голой жизни», что отголосками и далекими зарницами продолжает существовать и в реальности современной.

сегодня дочитал замечательную книжку "Значит, ураган" Максима Семеляка – про Егора Летова, его личность, взгляды, музыку и все-все-все. автор – его близкий товарищ и музыкальный журналист, который в нулевые годы стал одним из зодчих "опопсовывания Гражданской обороны".

рекомендую ознакомиться.

так вот.

после этой книги на бешеном энтузиазме пошел слушать Гражданскую оборону, предполагая, что вот сейчас точно смогу это выкупить, полюбить и понять – но нет.

у меня пара вопросов:

1) нет ли ощущения, что музыка ГО – это просто непроходимый неслушабельный пиздец, который, скорее выступает в роли тяжелейшего обряда инициации в общество шарящих, где каждый боится признаться, что музыка-то – пиздец.

2) те, кто любит музыку ГО, расскажите, пожалуйста, в чем прикол слушать непроходимый, коцанный, коряво записанный звук, когда можно просто открыть сайт/книжку с текстами – и спокойно кайфануть?

Послушал «Метис» – новый альбом Брутто, одного из лучших ру-текстовиков прямо сейчас. Пока что в полном восторге.

Делюсь строчками, которые выписал после первого прослушивания:

///

Чтоб меня не запретили — слежу за речью
Если мне крикнут А-У, я буквой Е не отвечу
«Жизнь Варум! — вечно»
«Жизнь Агутина и Варум» — их надо беречь нам

///

Лагеря вам не парад
Там вас не встречают по одежде
Говорят, что война — это ад
Но война в тюрьме для них была надеждой

///

Жизнь — казино, мы поднялись из грязи в князи, но
Я до сих пор выгляжу как свидетель из Фрязино

///

Мы не знали, что такое полная семья
Наверное, это семья из полных людей

///

Мы с мамой шли за хлебом, а нас дети обкидали камнями
Мне было пять, я просто прижался к маме
У всех из детства в памяти столько приколов
Но, клянусь, это единственное, что я помню до школы
У нас за домом была надпись «Русс-кукуруз»
Это как «juden schweine», только «Русс-кукуруз»
Она в 2001-ом была то ли закрашена, то ли смыта
В тот год Путин приезжал с визитом

///

Мое детство как Рамадан
Я был счастлив и голодал

///

Помнишь, ты заблочила меня везде
Даже почту, даже мой второй билайн
Это бесило, пиздец
Я тогда тебе писал через «Сбербанк онлайн»

///

Она дважды напомнила официанту, что ждёт игристое
А я сидел бухой и никуда не опаздывал

///

Я верил, что мои тексты сродни древних сказаний
Мои тексты многослойны, будто лазанья
Но однажды в ссоре она скажет
Что это просто хуета на битах
Вот это день знаний

Посмотрел «Бруталиста» и понял, что сказать что-то новое о нем мне, в сущности, нечего. Довольно печальная ситуация для фильма, который длится больше трех часов.

Поэтому перенаправляю вас к тексту Мари, которая классно о новом фильме Корбета написала. Не совсем согласен со сравнением с фильмом «Двадцать дней без войны», потому что «Бруталист» – кино сильно о другом, проблематика и контекст разнятся очень сильно. Однако общий посыл о существующей эксплуатации травмы Холокоста, как и нежелания/неумения говорить/снимать о ней так, чтобы возникал хотя бы небольшой эмоциональный отклик – верный и точный.

В целом, заметил, что американское кино о травме Холокоста, в большинстве случаев именно такое – искусственное, обезличенное, неловкое и корпоративное. То есть, это не проживание ужаса, непосредственное его переживание, а проговаривание. Соблюдение неких конвенций правильного сочувствия, расстановки тональностей и прочие расшаркивания перед длинным списком непреложных корпоративных обязательств о правильных грустных ебальниках и монументальности «беды». Собственно, «Бруталист» как раз такой – огромное безликое здание, которое, скорее, пародирует архитектуру, являясь огромной бетонной коробкой, куда сложили все книжки и фильмы о мемори стадис и пост-памяти. Но так ничего и не почувствовали, к сожалению.

объемный, очень обстоятельный и классный текст про колумбийский кинематограф.

подозреваю, что ничего даже мало-мальски похожего по этой теме на русском языке нет.

поклянитесь, что ознакомитесь на досуге.

https://www.tg-me.com/kryptologie/4849

Плюсы Сарика Андреасяна:

+ Селфмейд. Жил в тесной квартире вместе с братьями, с которыми приехал "покорять" Москву, сталкивался с укоренившимися российскими предрассудками по отношению к приезжим (сталкивается и сейчас), много трудился и стремился!

+ Успешный. Дошел практически с нулей до собственной студии, которая смогла одной из первых выйти на западный рынок, у него в фильме РЕАЛЬНО снимался оскаровский лауреат Броуди, многие его фильмы категорически прибыльные!

+ Добрый и самоироничный. По словам многих знакомых, которые с ним пересекались, Сарик – добрейшей души человек, который всегда готов пойти на встречу, поможет и подсобит, а за его готовность принимать участие в подкастах и роликах Бэдкома и других блогеров, которые чуть ли не всю карьеру выстроили на том, что его херачат – плюс реп! Да и многие на его месте бы обозлились на омерзительные шутки про шампуры, шашлыки, Армению и пр.

+ Продуктивность. Пока квази-художники высирают один фильм в пять лет на денежки самых разных грантов, никак эти вложения не отбивая, Сарик, как настоящий делец, бизнесмен и современный художник, стреляет фильмами и сериалами практически каждый год. Причем в самых разных жанрах – от тупорылых комедий до скуловоротных триллеров!

+ Самоотдача. Человека буллят всю его карьеру. Хаят, унижают, позволяют в его адрес шовинсткие и мерзкие сентенции, но Сарик аки ледокол пробивает льды невежества и стадного желания бить слабого, продолжая стоять на своем!

Плюсы Тарковского:

Нет их! Сделал мало фильмов, родился в интеллигентной семье, пользовался советскими преференциями и имел возможность выезжать за рубеж, хаял коллег, а его "Зеркало" так никто и не понял. Еще и корову сжег.

В конце концов, после фильма "Мамы" хочется позвонить матушке и извиниться. После фильма "Зеркало" хочется убить себя.

///

Делайте выводы сами.

желаю всем женщинам не обижать нас, мужчин. позволять нам сиять, быть хрупкими, нежными, красивыми и беззащитными.

как гласит народная мудрость: женщина голова, а мужчина – шея.

так что, лейлочки, не сверните шею по собственной неосторожности, когда вновь пойдете захватывать и покорять этот мир. и помните, что дома под одеялком вас ждут маленькие мальчишки с глазами полными слез и сердцами полными любви!

напишите Сергею Кулешову. у него есть ресурсы и надежда.

https://www.tg-me.com/KuleshovDefect/1762

сделал папку с каналами про кино (и чуть про культурку), которые стараюсь регулярно просматривать. в них у меня не накапливается огромное количество пропущенных постов, а это что-то значит.

ознакомьтесь, можете подписаться. а можете этого не делать.

https://www.tg-me.com/addlist/bGuSKX9S8PBkNmM6

некая Марина ведет канал про датское кино, который я периодически с интересом читаю, а сегодня выложила перевод увлекательной документалки про Догму.

посмотрите на досуге. будет круто, если расскажете друзьям, подругам и всем-всем. большие работы и труд должны окупаться, как минимум, эмоционально.

Во времена, когда деревья были большими, доллар стоил тридцать рублей, русскоязычный сегмент интернета, еще не одуревший от рекламных бюджетов, государственных ассигнаций и запретов, был местом удивительным и до предела наивным. Создавали и придумывали в нем люди, которые, в большинстве своем, не руководствовались целями разбогатеть и заиметь в телефонных контактах номера частных врачей, которые могут чуть что приехать и прокапать. Совершенно разные люди строчили тексты, снимали, пели и пр., двигаясь на бешеной тяге к самовыражению и некой творческой реализации – сам по себе акт творчества был ценен, затмевая собой все периферийные переменные в виде приглашений на телевизор, своеобразной популярности и, возможно, каких-то денег.

Ютуб начала десятых, несмотря на то, что не имел внятной монетизации и огромной русскоязычной пользовательской базы, притягивал простотой и доступностью, – обратиться режиссером, певцом, актером или юмористом внезапно стало невероятно легко, исчезла необходимость блуждания по телевизионным кабинетам, прыгания на продюсерских набалдашниках и ноздревой дружбы с владельцами больших капиталов. О телевизионных охватах, деньгах и продакшенах (тогда и слова такого не знали) речи не было, но было огромное пространство, куда можно было прийти, что-то выложить и при должном везении и таланте, получить (не) заслуженную порцию похвалы и хейта.

Ретроспективно очень интересно копаться в самопальных кустарных веб-сериалах, которые на то время снимали в огромных количествах людьми от 12 до 18 лет. Что примечательно, производились они, зачастую, далеко за МКАДом. Чем дальше от московских пробок, тем талантливее и обаятельнее был «проект». Жанровый разброс был небольшим: у веб-сериалов конца нулевых-начала десятых было, по сути, только два жанра – криминальный боевик и комедия. Само собой, были распространены казусы, когда создатели, пытаясь создать тяжелую криминальную историю, делали эталонную комедию, но таков был путь интернет-самурая – витальность творчества была неподвластна юным кинематографистам.

На фоне многочисленных комедий и боевиков, выделяется работа на тот момент 17-летнего Ильи Верещагина под забавным названием «Стервочки». Авторское описание первого сезона от самого Ильи следующее:
Каждая девушка в душе немного стерва. Героини этой истории - настоящие стервочки. Их двое. Они лучшие подруги. Лизе - 19, Марине - 20 лет. Они обычные девушки. Только у них есть маленькая тайна - они опытные аферистки. Ради денег девушки не брезгают ни чем - от мелкого воровства из супермаркета и брака с нелюбимым до крупнейших афер, таких как подмена дорогого бриллиантового колье на фальшивку. Но и друг от друга у них есть свои секреты. Темное прошлое, двойная, а то и тройная жизнь, грязные тайны и руки в крови. Этот сериал расскажет Вам о самых необычных, опасных, но безумно интересных способах обогатиться на чужом добре.

Сериал не пытался ограничивать себя тесными жанровыми рамками, ввиду чего умудрялся одновременно быть и мрачным триллером про потерю себя и любимых людей, и криминальной драмой про особенности бракоразводного процесса и ювенальных междоусобиц, и наивной комедией, и трогательной мелодрамой про любовь холодной словно лед юной аферистки к простому работяге.

Недостаток (точнее, его полное отсутствие) бюджета плодил свои приколы – девушки, едва ли достигшие возраста согласия, в рамках «бракоразводной аферы» танцевали провинциальный гоу-гоу на таких же юных пацанах в свитерах, которые, в свою очередь, отыгрывали богатых криминальных авторитетов, что волею режиссерского финансового дефицита застряли в скрипучем кресле посреди увешанных бабушкиными коврами стен. «Состоятельность» героя исчисляется в количестве бижутерии на шее и ушах, женские персонажи принципиально не носят ничего кроме туфель с высокими каблуками, а все мужчины берут бокалы как-то неудобно снизу, тем самым подчеркивая собственную принадлежность к высшим слоям российского общества.

Несмотря на очевидную меметичность и всратость, сериал «Стервочки» интересно рассматривать, как достаточно мрачноватую экскурсию по ебеням российской провинции – Илья Верещагин в своих интервью неоднократно подчеркивал, что пытался сделать из «Стервочек» злободневный проект про карго-культ и тупиковость пути бессовестного стремления к обогащению. Насколько оно у него получилось – судить, прямо скажем, трудно. Но и вне режиссерских пророк-амбиций, сериал смотрится парадоксально угарно-тоскливо.

«Стервочки» одним своим существованием вступают в конфликт с окружающей действительностью: с одной стороны они пытаются рассказать известную историю про «богатые тоже плачут», а с другой – пухлощекие дети на фоне разъебанных пятиэтажек, участвующие в постановках про развод и отбирание имущества, житие бывших жен с детьми на вокзалах и невозможности простодушной обезоруживающей любви, создает удушающее настроение размазанной по территории России гнетущей бесперспективности, грозящей в любую секунду утащить куда-то на дно высоких ипотечных процентов, маткапиталов и разглядываний желтых ценников в замызганной пятерочке.

Красота спасет мир!

https://youtu.be/Bgo5mkiugJI?si=ehLcAOqusVVpQDGu