Кабинеты моих друзей
Что-то дождичек удач падает не часто.
Впрочем, жизнью и такой стоит дорожить.
Скоро все мои друзья выбьются в начальство,
и, наверно, мне тогда станет легче жить.
Робость давнюю свою я тогда осилю.
Как пойдут мои дела — можно не гадать:
зайду к Юре в кабинет, загляну к Фазилю,
и на сердце у меня будет благодать.
Зайду к Белле в кабинет, скажу: «Здравствуй, Белла!»
Скажу: «Дело у меня, помоги решить…»
Она скажет: «Ерунда, разве это дело?..»
И конечно, сразу мне станет легче жить.
Часто снятся по ночам кабинеты эти,
не сегодняшние, нет; завтрашние, да:
самовары на столе, дама на портрете…
В общем, стыдно по пути не зайти туда.
Города моей страны все в леса одеты,
звук пилы и топора трудно заглушить:
может, это для друзей строят кабинеты —
вот построят, и тогда станет легче жить.
Булат Окуджава, 1974 год
И давайте назовем друзей Окуджавы. Юра — поэт Юрий Левитанский, Фазиль — писатель Фазиль Искандер, Белла — поэтесса Белла Ахмадулина.
#ремарки
Что-то дождичек удач падает не часто.
Впрочем, жизнью и такой стоит дорожить.
Скоро все мои друзья выбьются в начальство,
и, наверно, мне тогда станет легче жить.
Робость давнюю свою я тогда осилю.
Как пойдут мои дела — можно не гадать:
зайду к Юре в кабинет, загляну к Фазилю,
и на сердце у меня будет благодать.
Зайду к Белле в кабинет, скажу: «Здравствуй, Белла!»
Скажу: «Дело у меня, помоги решить…»
Она скажет: «Ерунда, разве это дело?..»
И конечно, сразу мне станет легче жить.
Часто снятся по ночам кабинеты эти,
не сегодняшние, нет; завтрашние, да:
самовары на столе, дама на портрете…
В общем, стыдно по пути не зайти туда.
Города моей страны все в леса одеты,
звук пилы и топора трудно заглушить:
может, это для друзей строят кабинеты —
вот построят, и тогда станет легче жить.
Булат Окуджава, 1974 год
И давайте назовем друзей Окуджавы. Юра — поэт Юрий Левитанский, Фазиль — писатель Фазиль Искандер, Белла — поэтесса Белла Ахмадулина.
#ремарки
Краткий пересказ Шекспира
Опять выдавливаем литературный сок из того жмыха, что подкидывают мне музыкальные сервисы. Сегодня в прожекторе внимания — трек «Чужие песни» pyrokinesis’а (там есть и другие исполнители, но только Пиро я люблю искренно).
Над Невою не видно тучек давно.
Потакая мне, река замерла, не бежит.
Мне кажется, в самом деле
У каждой реки на свете должна быть своя Офелия.
Офелия — это героиня шекспировского «Гамлета». С вечным и хмурым Гамлетом у девушки то любовь, то нелюбовь. В пьесе с этой парой связаны мотив сумасшествия, политические интриги и прочая крутота. Но главное — Офелия едет кукухой, когда узнаёт, что Гамлет убил её отца, радиоактивного Полония. Затем девушка гибнет сама:
«…Она старалась по ветвям развесить свои венки; коварный сук сломался, и травы и она сама упали в рыдающий поток. Её одежды, раскинувшись, несли её, как нимфу; она меж тем обрывки песен пела, как если бы не чуяла беды или была созданием, рождённым в стихии вод; так длиться не могло, и одеянья, тяжело упившись, несчастную от звуков увлекли в трясину смерти».
Красиво, ага? И непонятно: то ли несчастный случай, то ли суицид. Один из могильщиков, кто хоронит Офелию, уверен, что девушка совершила самоубийство. В общем, до сих пор спорят.
А я предлагаю разобраться, что значит метафора «У каждой реки на свете должна быть своя Офелия».
Можно ли свести её к синонимичному и более понятному, по крайней мере, мне «У каждого шкафа должен быть свой скелет»? Или здесь что-то другое?
Напишите свои варианты в комментариях.
#ремарки
Опять выдавливаем литературный сок из того жмыха, что подкидывают мне музыкальные сервисы. Сегодня в прожекторе внимания — трек «Чужие песни» pyrokinesis’а (там есть и другие исполнители, но только Пиро я люблю искренно).
Над Невою не видно тучек давно.
Потакая мне, река замерла, не бежит.
Мне кажется, в самом деле
У каждой реки на свете должна быть своя Офелия.
Офелия — это героиня шекспировского «Гамлета». С вечным и хмурым Гамлетом у девушки то любовь, то нелюбовь. В пьесе с этой парой связаны мотив сумасшествия, политические интриги и прочая крутота. Но главное — Офелия едет кукухой, когда узнаёт, что Гамлет убил её отца
«…Она старалась по ветвям развесить свои венки; коварный сук сломался, и травы и она сама упали в рыдающий поток. Её одежды, раскинувшись, несли её, как нимфу; она меж тем обрывки песен пела, как если бы не чуяла беды или была созданием, рождённым в стихии вод; так длиться не могло, и одеянья, тяжело упившись, несчастную от звуков увлекли в трясину смерти».
Красиво, ага? И непонятно: то ли несчастный случай, то ли суицид. Один из могильщиков, кто хоронит Офелию, уверен, что девушка совершила самоубийство. В общем, до сих пор спорят.
А я предлагаю разобраться, что значит метафора «У каждой реки на свете должна быть своя Офелия».
Можно ли свести её к синонимичному и более понятному, по крайней мере, мне «У каждого шкафа должен быть свой скелет»? Или здесь что-то другое?
Напишите свои варианты в комментариях.
#ремарки
— Сколько действий может быть в драме?
— Самое большее пять.
— У меня будет шесть.
Из воспоминаний о Маяковском Валентина Катаева
#маяковский
— Самое большее пять.
— У меня будет шесть.
Из воспоминаний о Маяковском Валентина Катаева
#маяковский
Поэт успешнейший московский
ВладимВладимычМаяковский
Все моет руки под водой.
Однажды моет, снова моет,
Но сердце морщится и ноет:
"Красивый ты/ты молодой,
Он не слабей тебя зараза:
Один ли раз, четыре ль раза
Ты их п(р)отрешь: а если зря?"
И Лиля Юрьевна, зараза,
Все усмехается, куря,
И норовит свернуть в бульвары.
Там НЭП, трамваи и товары,
Там кашель, испражненья, пот.
Там жизнь неотделима смерти.
Там Лиля чертит на конверте
Нездешний адрес: правит, рвет.
Полина Барскова
ВладимВладимычМаяковский
Все моет руки под водой.
Однажды моет, снова моет,
Но сердце морщится и ноет:
"Красивый ты/ты молодой,
Он не слабей тебя зараза:
Один ли раз, четыре ль раза
Ты их п(р)отрешь: а если зря?"
И Лиля Юрьевна, зараза,
Все усмехается, куря,
И норовит свернуть в бульвары.
Там НЭП, трамваи и товары,
Там кашель, испражненья, пот.
Там жизнь неотделима смерти.
Там Лиля чертит на конверте
Нездешний адрес: правит, рвет.
Полина Барскова
Персонажи живут своей жизнью
Лев Толстой вспоминал, что Пушкин как-то одному из приятелей своих сознался: «Представь, какую штуку удрала со мной Татьяна! Она — замуж вышла. Этого я никак не ожидал от нее».
И продолжал так: «То же самое и я могу сказать про Анну Каренину. Вообще герои и героини мои делают иногда такие штуки, каких я не желал бы: они делают то, что должны делать в действительной жизни и как бывает в действительной жизни, а не то, что мне хочется...».
#левтолстой
Лев Толстой вспоминал, что Пушкин как-то одному из приятелей своих сознался: «Представь, какую штуку удрала со мной Татьяна! Она — замуж вышла. Этого я никак не ожидал от нее».
И продолжал так: «То же самое и я могу сказать про Анну Каренину. Вообще герои и героини мои делают иногда такие штуки, каких я не желал бы: они делают то, что должны делать в действительной жизни и как бывает в действительной жизни, а не то, что мне хочется...».
#левтолстой
Под раскидистым вязом
Под раскидистым вязом, шепчущим «че-ше-ще»,
превращая эту кофейню в нигде, в вообще
место — как всякое дерево, будь то вяз
или ольха — ибо зелень переживает вас,
я, иначе — никто, всечеловек, один
из, подсохший мазок в одной из живых картин,
которые пишет время, макая кисть
за неимением лучшей палитры в жисть,
сижу, шелестя газетой, раздумывая, с какой
натуры всё это списано? чей покой,
безымянность, безадресность, форму небытия
мы повторяем в летних сумерках — вяз и я?
Иосиф #Бродский, 1988 год
Под раскидистым вязом, шепчущим «че-ше-ще»,
превращая эту кофейню в нигде, в вообще
место — как всякое дерево, будь то вяз
или ольха — ибо зелень переживает вас,
я, иначе — никто, всечеловек, один
из, подсохший мазок в одной из живых картин,
которые пишет время, макая кисть
за неимением лучшей палитры в жисть,
сижу, шелестя газетой, раздумывая, с какой
натуры всё это списано? чей покой,
безымянность, безадресность, форму небытия
мы повторяем в летних сумерках — вяз и я?
Иосиф #Бродский, 1988 год
Последний звонок
(отрывок)
Если вспомнить — сентябрь. Невозможный и ласковый.
Взял — и бросил, как в прорубь, — не бойся, живи.
Вот на мне повисает пучок первоклассников,
Им не страшно со мной говорить о любви.
Я учусь у них счастью, учусь у них честности,
Так нечестно меняя на буквы любовь.
А они демонстрируют юные челюсти
В тёмных дырках от старых ненужных зубов.
Кем ты станешь потом? Я хочу воспитателем.
Я хочу балериной. Хочу моряком.
Вы не станете, вы уже стали – спасатели —
Непоследним пайком, предпоследним звонком.
Аля Кудряшева, из сборника 2017 года
(отрывок)
Если вспомнить — сентябрь. Невозможный и ласковый.
Взял — и бросил, как в прорубь, — не бойся, живи.
Вот на мне повисает пучок первоклассников,
Им не страшно со мной говорить о любви.
Я учусь у них счастью, учусь у них честности,
Так нечестно меняя на буквы любовь.
А они демонстрируют юные челюсти
В тёмных дырках от старых ненужных зубов.
Кем ты станешь потом? Я хочу воспитателем.
Я хочу балериной. Хочу моряком.
Вы не станете, вы уже стали – спасатели —
Непоследним пайком, предпоследним звонком.
Аля Кудряшева, из сборника 2017 года
Сегодня и не грех вспомнить разбор Шуфутинского (на самом деле, Крида).
Telegram
В контексте
Егор Крид читает Бунина!
Календарь перевернулся. Михаила Шуфутинского можно не вспоминать до следующего года. Но тут мне одна очаровательная девушка говорит, что в ремиксе знаменитого шлягера есть отсылка на Бунина. Значит, слушать!
Отсылку произносит…
Календарь перевернулся. Михаила Шуфутинского можно не вспоминать до следующего года. Но тут мне одна очаровательная девушка говорит, что в ремиксе знаменитого шлягера есть отсылка на Бунина. Значит, слушать!
Отсылку произносит…
«Горе от ума» и обвинение в проституции
Молчалин: Мы покровительство находим, где не метим.
Чацкий: Я езжу к женщинам, да только не за этим.
Эту шутку, что называется, упустили при переводе. При переводе с русского языка XIX века и языка дворянских экивоков. В этом диалоге действительно сложно разглядеть хлесткое оскорбление. Иронию и высокомерие — да, но не оскорбление.
Разберемся, в чем суть. За чем Чацкий ездит к женщинам? За продажной любовью. Проституция легализована, Александр Андреевич — человек молодой, короче, тут всё ясно.
А за чем ездит Молчалин? За покровительством. Услуживать богатым, влиятельным и, очевидно, уже не молодым женщинам. Сиречь — продавать себя.
Вот и получается, что в диалоге третьего явления третьего акта комедии Грибоедова «Горе от ума» Чацкий называет Молчалина проституткой.
#ремарки #грибоедов
Молчалин: Мы покровительство находим, где не метим.
Чацкий: Я езжу к женщинам, да только не за этим.
Эту шутку, что называется, упустили при переводе. При переводе с русского языка XIX века и языка дворянских экивоков. В этом диалоге действительно сложно разглядеть хлесткое оскорбление. Иронию и высокомерие — да, но не оскорбление.
Разберемся, в чем суть. За чем Чацкий ездит к женщинам? За продажной любовью. Проституция легализована, Александр Андреевич — человек молодой, короче, тут всё ясно.
А за чем ездит Молчалин? За покровительством. Услуживать богатым, влиятельным и, очевидно, уже не молодым женщинам. Сиречь — продавать себя.
Вот и получается, что в диалоге третьего явления третьего акта комедии Грибоедова «Горе от ума» Чацкий называет Молчалина проституткой.
#ремарки #грибоедов
Чувство рифмы vs упрямый факт
Знаете детские стишки-загадки с подвохом? Ну например:
Мышь считает дырки в сыре:
Три плюс две — всего ...
Чувство рифмы подсказывает ребёнку один ответ, а фактически верный — другой. Когнитивный диссонанс в миниатюре. До поры до времени, кстати, рифма бьёт факты. Вот и думайте, с чего начинается человек.
В этом посте расскажу, как приём ожидаемой рифмы создаёт драматический эффект. Прекрасный пример — песня «Я с тобой» группы Звери. Держусь из последних сил, чтобы не перепечатать её текст полностью.
Мир такой красивый и такой замечательный
Я сижу напротив. Как же ты привлекательна!
Ты в моих глазах, и мир тихонько сужается.
Утро, солнце, кофе, и сейчас все решается.
Я к тебе подсяду, я спрошу: «Ты одна?».
Ты улыбнешься и скажешь мне: «да»!
И ещё:
Ты опять смеешься над моими вопросами,
Просто интересно знать, насколько ты взрослая!
Мы идем по городу, вокруг все любуются!
У таких, как мы, все обязательно сбудется
Я тебя спрошу: «А ты со мной навсегда?».
Ты улыбнешься и скажешь мне: «да»!
Простите, не сдержался:
Головокружение и меньше дистанция.
Ты со мной танцуешь, заплетаешься пальцами.
Музыка внезапно и коварно кончается.
Трудно говорить, но у меня получается.
Вот рука и сердце, и я жду твой ответ.
Ты улыбнешься…
И вот если на этом моменте вашу грудь не пронзала обида и боль, то подойдите к зеркалу и спросите себя: точно ли я человек?
«Вот рука и сердце, и я жду твой ответ». Наше чувство рифмы подсказывает, каким будет ответ. Но слава богу последнюю строчку куплета можно оставить холостой в отличие от лирического героя песни.
Вот рука и сердце, и я жду твой ответ.
Ты улыбнешься…
Ты улыбнешься и скажешь мне: «да».
#ремарки
Знаете детские стишки-загадки с подвохом? Ну например:
Мышь считает дырки в сыре:
Три плюс две — всего ...
Чувство рифмы подсказывает ребёнку один ответ, а фактически верный — другой. Когнитивный диссонанс в миниатюре. До поры до времени, кстати, рифма бьёт факты. Вот и думайте, с чего начинается человек.
В этом посте расскажу, как приём ожидаемой рифмы создаёт драматический эффект. Прекрасный пример — песня «Я с тобой» группы Звери. Держусь из последних сил, чтобы не перепечатать её текст полностью.
Мир такой красивый и такой замечательный
Я сижу напротив. Как же ты привлекательна!
Ты в моих глазах, и мир тихонько сужается.
Утро, солнце, кофе, и сейчас все решается.
Я к тебе подсяду, я спрошу: «Ты одна?».
Ты улыбнешься и скажешь мне: «да»!
И ещё:
Ты опять смеешься над моими вопросами,
Просто интересно знать, насколько ты взрослая!
Мы идем по городу, вокруг все любуются!
У таких, как мы, все обязательно сбудется
Я тебя спрошу: «А ты со мной навсегда?».
Ты улыбнешься и скажешь мне: «да»!
Простите, не сдержался:
Головокружение и меньше дистанция.
Ты со мной танцуешь, заплетаешься пальцами.
Музыка внезапно и коварно кончается.
Трудно говорить, но у меня получается.
Вот рука и сердце, и я жду твой ответ.
Ты улыбнешься…
И вот если на этом моменте вашу грудь не пронзала обида и боль, то подойдите к зеркалу и спросите себя: точно ли я человек?
«Вот рука и сердце, и я жду твой ответ». Наше чувство рифмы подсказывает, каким будет ответ. Но слава богу последнюю строчку куплета можно оставить холостой в отличие от лирического героя песни.
Вот рука и сердце, и я жду твой ответ.
Ты улыбнешься…
Ты улыбнешься и скажешь мне: «да».
#ремарки
Соотношение времени, любви и смерти
На ночь принимать пилюлю философии, как завещал доктор. Например, из трека «Время вернуться назад» pyrokinesis’а:
Не то чтобы время, смерть и любовь —
это три существа,
три товарища,
три чудовища
три угла ещё,
три трескучие директрисы
и три лучика биссектрисы.
Теоремы три,
Три закона,
Три, и каждая — аксиома.
Найти люди не могут ответ,
А решение есть, но морали в нём нет.
Во-первых, здесь есть упоминание потрясающего романа Ремарка — «Три товарища». Во-вторых, как уместно здесь название рубрики, в рамках которой я разбираю аллюзии и реминисценции. В-третьих, а как действительно соотносятся время, смерть и любовь? Поделитесь мыслями в комментариях.
#ремарки
На ночь принимать пилюлю философии, как завещал доктор. Например, из трека «Время вернуться назад» pyrokinesis’а:
Не то чтобы время, смерть и любовь —
это три существа,
три товарища,
три чудовища
три угла ещё,
три трескучие директрисы
и три лучика биссектрисы.
Теоремы три,
Три закона,
Три, и каждая — аксиома.
Найти люди не могут ответ,
А решение есть, но морали в нём нет.
Во-первых, здесь есть упоминание потрясающего романа Ремарка — «Три товарища». Во-вторых, как уместно здесь название рубрики, в рамках которой я разбираю аллюзии и реминисценции. В-третьих, а как действительно соотносятся время, смерть и любовь? Поделитесь мыслями в комментариях.
#ремарки
Мужчина, созданный из ребра женщины
Почему-то многих возмутил мой прошлый пост о комедии Грибоедова. Хотя то, что женщины-дворянки имели огромную власть в Российской империи в 20-е годы XIX века — исторический факт. И Александр Сергеевич высмеивал именно это явление общественной жизни: мужей-мальчиков, мужей-слуг, всех этих Молчалиных, Горичей, Тугоуховских и Фамусовых заодно.
Приведу ещё один пример, прекрасно иллюстрирующий власть женщин в грибоедовской Москве. Эту историю во втором акте рассказывает Скалозуб, один из немногих по-настоящему глупых героев пьесы:
Позвольте расскажу вам весть:
Княгиня Ласова какая-то здесь есть,
Наездница, вдова, но нет примеров,
Чтоб ездило с ней много кавалеров.
На днях расшиблась в пух, —
Жоке́ не поддержал, считал он, видно, мух.
И без того она, как слышно, неуклюжа,
Теперь ребра недостает,
Так для поддержки ищет мужа.
Все ведь знают, что Ева, первая женщина, была создана из ребра Адама, первого мужчины? Так вот, в «Горе от ума» ситуация обратная: это женщина, княгиня Ласова, потеряв ребро, теперь ищет мужа, для поддержки.
#ремарки #грибоедов
Почему-то многих возмутил мой прошлый пост о комедии Грибоедова. Хотя то, что женщины-дворянки имели огромную власть в Российской империи в 20-е годы XIX века — исторический факт. И Александр Сергеевич высмеивал именно это явление общественной жизни: мужей-мальчиков, мужей-слуг, всех этих Молчалиных, Горичей, Тугоуховских и Фамусовых заодно.
Приведу ещё один пример, прекрасно иллюстрирующий власть женщин в грибоедовской Москве. Эту историю во втором акте рассказывает Скалозуб, один из немногих по-настоящему глупых героев пьесы:
Позвольте расскажу вам весть:
Княгиня Ласова какая-то здесь есть,
Наездница, вдова, но нет примеров,
Чтоб ездило с ней много кавалеров.
На днях расшиблась в пух, —
Жоке́ не поддержал, считал он, видно, мух.
И без того она, как слышно, неуклюжа,
Теперь ребра недостает,
Так для поддержки ищет мужа.
Все ведь знают, что Ева, первая женщина, была создана из ребра Адама, первого мужчины? Так вот, в «Горе от ума» ситуация обратная: это женщина, княгиня Ласова, потеряв ребро, теперь ищет мужа, для поддержки.
#ремарки #грибоедов
Есенин — плохой или хороший попутчик?
Очень здорово отдыхал на выходных. Логично, да? Отдыхать на выходных… Но в том учебном году у меня такой благости не было. График 7/0, все дела.
В общем, отдыхал. А я, когда отдыхаю, часто начинаю декламировать стихи. Компания подхватила, и мы прочли отрывок из «Письма к женщине» Сергея Есенина. Сознание зацепилось за одно слово:
Любимая!
Сказать приятно мне:
Я избежал паденья с кручи.
Теперь в Советской стороне
Я самый яростный попутчик.
Попутчик. Из истории мне помнилось, что это наименование в отношении писателя и поэта имело негативную окраску. А тут Есенин говорит с гордостью. Несостыковка. Полез в литературную энциклопедию:
«Попутчики — отряд советских писателей, сотрудничавших с пролетариатом в годы восстановительного и в начале реконструктивного периода».
Читаем дальше: «В истории литературной борьбы встречаются случаи глубоко неверного толкования этого термина. Так, Троцкий, а вслед за ним Воронский, Полонский и некоторые другие критики определяли попутничество как «переходное искусство», созданное революцией, относя к нему и явно кулацкую литературу (Клюев и др.)».
И ещё: «В резолюции I Всесоюзной конференции пролетписателей [1925] говорится: «преобладающим типом попутчика является писатель, который в литературе искажает революцию, зачастую клевещет на нее, который пропитан духом национализма, великодержавности, мистицизма... Попутническая художественная литература — это в основе своей литература, направленная против пролетарской революции».
Короче, до 1925 года попутчик — это хорошо, после 1925 – плохо. «Письмо к женщине» написано в 1924. Вот и разобрались.
#ремарки #есенин
Очень здорово отдыхал на выходных. Логично, да? Отдыхать на выходных… Но в том учебном году у меня такой благости не было. График 7/0, все дела.
В общем, отдыхал. А я, когда отдыхаю, часто начинаю декламировать стихи. Компания подхватила, и мы прочли отрывок из «Письма к женщине» Сергея Есенина. Сознание зацепилось за одно слово:
Любимая!
Сказать приятно мне:
Я избежал паденья с кручи.
Теперь в Советской стороне
Я самый яростный попутчик.
Попутчик. Из истории мне помнилось, что это наименование в отношении писателя и поэта имело негативную окраску. А тут Есенин говорит с гордостью. Несостыковка. Полез в литературную энциклопедию:
«Попутчики — отряд советских писателей, сотрудничавших с пролетариатом в годы восстановительного и в начале реконструктивного периода».
Читаем дальше: «В истории литературной борьбы встречаются случаи глубоко неверного толкования этого термина. Так, Троцкий, а вслед за ним Воронский, Полонский и некоторые другие критики определяли попутничество как «переходное искусство», созданное революцией, относя к нему и явно кулацкую литературу (Клюев и др.)».
И ещё: «В резолюции I Всесоюзной конференции пролетписателей [1925] говорится: «преобладающим типом попутчика является писатель, который в литературе искажает революцию, зачастую клевещет на нее, который пропитан духом национализма, великодержавности, мистицизма... Попутническая художественная литература — это в основе своей литература, направленная против пролетарской революции».
Короче, до 1925 года попутчик — это хорошо, после 1925 – плохо. «Письмо к женщине» написано в 1924. Вот и разобрались.
#ремарки #есенин
Рэпер отсылает к Библии
Когда слушаешь русский рэп, ничего не ждёшь. Считаю такой подход самым верным. И тем приятнее, когда что-то находишь. Например, в треке «Мэджик пипл» ATL есть аллюзия на стихотворение Гумилёва:
Хотел сказать, что накануне мне приснилась трель мёртвых соловьёв.
Я проснулся — оказалось, это были наши песни.
Огляделся и увидел столько мёртвых пацанов,
Я остался ждать, но они так и не воскресли.
Отрывок из стихотворения Гумилёва «Однообразные мелькают…»:
Мы оба, как слепые дети,
Пойдем на горные хребты,
Туда, где бродят только козы,
В мир самых белых облаков,
Искать увянувшие розы
И слушать мертвых соловьев.
А в двух последних строчках из приведённого отрывка рэп-текста можно при большом желании разглядеть и отсылку к воскресению Христа: «Я есть воскресение и жизнь. Те, кто верят в меня, даже после смерти будут снова жить».
ATL, правда, говорит, что никто не воскрес, а потом зашибает качовый припев. Вроде техно, если говорить о музыке.
#ремарки #гумилев
Когда слушаешь русский рэп, ничего не ждёшь. Считаю такой подход самым верным. И тем приятнее, когда что-то находишь. Например, в треке «Мэджик пипл» ATL есть аллюзия на стихотворение Гумилёва:
Хотел сказать, что накануне мне приснилась трель мёртвых соловьёв.
Я проснулся — оказалось, это были наши песни.
Огляделся и увидел столько мёртвых пацанов,
Я остался ждать, но они так и не воскресли.
Отрывок из стихотворения Гумилёва «Однообразные мелькают…»:
Мы оба, как слепые дети,
Пойдем на горные хребты,
Туда, где бродят только козы,
В мир самых белых облаков,
Искать увянувшие розы
И слушать мертвых соловьев.
А в двух последних строчках из приведённого отрывка рэп-текста можно при большом желании разглядеть и отсылку к воскресению Христа: «Я есть воскресение и жизнь. Те, кто верят в меня, даже после смерти будут снова жить».
ATL, правда, говорит, что никто не воскрес, а потом зашибает качовый припев. Вроде техно, если говорить о музыке.
#ремарки #гумилев
Андрогинность и синекдоха
Синекдоха — это красивый стилистический приём, литературный троп, при котором название общего переносится на частное (или наоборот). Мне ещё нравится дословный перевод — «сопонимание».
Держите красивый и современный пример. Песня «Не валяй дурака» Драгни:
Женщины стали феврали, а мужчины — марты.
Лирический герой расстроен размыванием гендерных ролей и говорит, что женщины стали похожи на мужчин, а мужчины — на женщин. Но мысль он выражает не прямо, а с помощью синекдохи: «женщины стали феврали».
Тут, наверное, даже чуть сложнее. Потому что речь, очевидно, идёт о 23 февраля, и в этом синекдоха — конкретный праздничный день (часть) в тексте песни заменяется на месяц (целое). Однако сам праздник становится символом мужского начала, разветвляя структуру тропа. Аналогично — с мужчинами и мартом.
#ремарки
Синекдоха — это красивый стилистический приём, литературный троп, при котором название общего переносится на частное (или наоборот). Мне ещё нравится дословный перевод — «сопонимание».
Держите красивый и современный пример. Песня «Не валяй дурака» Драгни:
Женщины стали феврали, а мужчины — марты.
Лирический герой расстроен размыванием гендерных ролей и говорит, что женщины стали похожи на мужчин, а мужчины — на женщин. Но мысль он выражает не прямо, а с помощью синекдохи: «женщины стали феврали».
Тут, наверное, даже чуть сложнее. Потому что речь, очевидно, идёт о 23 февраля, и в этом синекдоха — конкретный праздничный день (часть) в тексте песни заменяется на месяц (целое). Однако сам праздник становится символом мужского начала, разветвляя структуру тропа. Аналогично — с мужчинами и мартом.
#ремарки
Ждёшь антоним — получи синоним
Для справки: в Яндекс.музыке есть 47325 треков, в названии которых встречается слово «Москва». А в композиции «Новая Москва» за авторством Rickey F я расслушал интересный оборот:
Мегаполис как долбаный элеватор: тебя либо опустили, либо подняли на смех.
Смотрите, какая штука. Форма, заключённая в синтаксисе (либо-либо), задает антитезу, предполагает противопоставление, выбор между двумя понятиями. При этом содержание показывает, что выбора нет — «опустить» и «поднять на смех» означает примерно одно и то же. Такая вот псевдоантонимия.
Хотя мне более грамотные люди предложили термин «силлепс». Это синтаксическое оформление семантически неоднородных элементов в виде ряда однородных членов предложения. Это из Википедии, поэтому так сложно. Глядите на примере:
«Шли дождь и два студента: один в университет, другой в пальто. Они повстречали двух барышень: одна выходила из поезда, другая из себя. Один студент заговорил с барышней, другой с апломбом» (анонимный автор «Северного вестника», 1895 год).
#ремарки
Для справки: в Яндекс.музыке есть 47325 треков, в названии которых встречается слово «Москва». А в композиции «Новая Москва» за авторством Rickey F я расслушал интересный оборот:
Мегаполис как долбаный элеватор: тебя либо опустили, либо подняли на смех.
Смотрите, какая штука. Форма, заключённая в синтаксисе (либо-либо), задает антитезу, предполагает противопоставление, выбор между двумя понятиями. При этом содержание показывает, что выбора нет — «опустить» и «поднять на смех» означает примерно одно и то же. Такая вот псевдоантонимия.
Хотя мне более грамотные люди предложили термин «силлепс». Это синтаксическое оформление семантически неоднородных элементов в виде ряда однородных членов предложения. Это из Википедии, поэтому так сложно. Глядите на примере:
«Шли дождь и два студента: один в университет, другой в пальто. Они повстречали двух барышень: одна выходила из поезда, другая из себя. Один студент заговорил с барышней, другой с апломбом» (анонимный автор «Северного вестника», 1895 год).
#ремарки
Прощанье
В авто,
последний франк разменяв.
— В котором часу на Марсель?—
Париж
бежит,
провожая меня,
во всей
невозможной красе.
Подступай
к глазам,
разлуки жижа,
сердце
мне
сантиментальностью расквась!
Я хотел бы
жить
и умереть в Париже,
если б не было
такой земли —
Москва.
Владимир #Маяковский
С днем рождения, большая Родина. С днем рождения, Лев Николаевич.
В авто,
последний франк разменяв.
— В котором часу на Марсель?—
Париж
бежит,
провожая меня,
во всей
невозможной красе.
Подступай
к глазам,
разлуки жижа,
сердце
мне
сантиментальностью расквась!
Я хотел бы
жить
и умереть в Париже,
если б не было
такой земли —
Москва.
Владимир #Маяковский
С днем рождения, большая Родина. С днем рождения, Лев Николаевич.
Примирение с действительностью и самооправдание Михаила Булгакова
Булгаков вошел в литературу с сознанием гибели своего класса и необходимости приспособления к новой жизни. Булгаков приходит к выводу: «Всё, что ни происходит, происходит всегда так, как нужно и только к лучшему». Этот фатализм — оправдание для тех, кто сменил вехи. Их отказ от прошлого не трусость и предательство. Он диктуется неумолимыми уроками истории.
Примирение с революцией было предательством по отношению к прошлому гибнущего класса. Примирение с большевизмом интеллигенции, которая в прошлом была не только происхождением, но и идейно связана с побежденными классами, заявления этой интеллигенции не только об ее лояльности, но и об ее готовности строить вместе с большевиками — могло быть истолковано как подхалимство.
Романом «Белая гвардия» Булгаков отверг это обвинение белоэмигрантов и заявил: смена вех не капитуляция перед физическим победителем, а признание моральной справедливости победителей. Роман «Белая гвардия» для Булгакова не только примирение с действительностью, но и самооправдание. Примирение вынужденное. Булгаков пришел к нему через жестокое поражение своего класса.
И. М. Нусинов, статья о Булгакове в «Литературной энциклопедии», 1929 год
#булгаков
Булгаков вошел в литературу с сознанием гибели своего класса и необходимости приспособления к новой жизни. Булгаков приходит к выводу: «Всё, что ни происходит, происходит всегда так, как нужно и только к лучшему». Этот фатализм — оправдание для тех, кто сменил вехи. Их отказ от прошлого не трусость и предательство. Он диктуется неумолимыми уроками истории.
Примирение с революцией было предательством по отношению к прошлому гибнущего класса. Примирение с большевизмом интеллигенции, которая в прошлом была не только происхождением, но и идейно связана с побежденными классами, заявления этой интеллигенции не только об ее лояльности, но и об ее готовности строить вместе с большевиками — могло быть истолковано как подхалимство.
Романом «Белая гвардия» Булгаков отверг это обвинение белоэмигрантов и заявил: смена вех не капитуляция перед физическим победителем, а признание моральной справедливости победителей. Роман «Белая гвардия» для Булгакова не только примирение с действительностью, но и самооправдание. Примирение вынужденное. Булгаков пришел к нему через жестокое поражение своего класса.
И. М. Нусинов, статья о Булгакове в «Литературной энциклопедии», 1929 год
#булгаков
Идёшь по Пушкину, свернул на Лермонтова
Ребята, интересный факт. В подмосковном Томилине большинство улиц названы в честь русских писателей и поэтов.
Жили бы?
#ремарки
Ребята, интересный факт. В подмосковном Томилине большинство улиц названы в честь русских писателей и поэтов.
Жили бы?
#ремарки
Forwarded from Мой личный, литературный
Бродить и бередить
Яблок так много — не успеваем собирать. Они разбиваются о землю, начинают бродить. Те же яблоки бронзовеют на асфальте, ведущим к станции. Пока к этому запаху не подмешивается гниль, вспоминаю детство.
Перечитываю «Тихий Дон» — вспоминаю детство. Гришка Мелихов, его отец, Аксинья идут по реке с бреднем. С другой стороны, где уже не Дон, а Кама, с рыболовной сетью бредут мой отец и какой-то дядька. Я стою у берега и ловлю ручейников. Мелиховы вынимают дюжину осетров, мои — окуней. Отец достаёт из сети мелкую серебряную рыбешку, показывает мне: «сорога» — и выпускает в реку.
Бредень бередит душу. В парке совсем рядом с моим новым факультетом бодрый дедушка тоже достает из искусственного водоема окуней. Рядом очень естественно и ярко его успехам радуются две девочки, должно быть, внучки. Дедушке везёт: рыба будто сама выскакивает из воды каждые 5-10 минут.
30 минут назад дважды пытаюсь дозвониться до мамы. Видимо, на сутках. Я тоже пытаюсь работать, но, видимо, слишком счастлив для этого.
Захожу в кофейню, беру кофе. Очень красивая девушка-бариста с улыбкой протягивает мне стаканчик и желает хорошего вечера. Благодарю, улыбаюсь в ответ и тоже говорю ей несколько тёплых слов.
Сажусь на скамейку, кручу стаканчик, вижу надпись «locally roasted» — и понимаю, что пью в Москве кофе, обжаренный на моей малой родине, в Ижевске. Улыбаюсь, как могла бы улыбнуться ветка могучего и раскидистого клёна, вмиг ощутившая, что ее питают корни, лежащие глубоко-глубоко в родной земле.
7 сентября 2023, Москва
#блог
Яблок так много — не успеваем собирать. Они разбиваются о землю, начинают бродить. Те же яблоки бронзовеют на асфальте, ведущим к станции. Пока к этому запаху не подмешивается гниль, вспоминаю детство.
Перечитываю «Тихий Дон» — вспоминаю детство. Гришка Мелихов, его отец, Аксинья идут по реке с бреднем. С другой стороны, где уже не Дон, а Кама, с рыболовной сетью бредут мой отец и какой-то дядька. Я стою у берега и ловлю ручейников. Мелиховы вынимают дюжину осетров, мои — окуней. Отец достаёт из сети мелкую серебряную рыбешку, показывает мне: «сорога» — и выпускает в реку.
Бредень бередит душу. В парке совсем рядом с моим новым факультетом бодрый дедушка тоже достает из искусственного водоема окуней. Рядом очень естественно и ярко его успехам радуются две девочки, должно быть, внучки. Дедушке везёт: рыба будто сама выскакивает из воды каждые 5-10 минут.
30 минут назад дважды пытаюсь дозвониться до мамы. Видимо, на сутках. Я тоже пытаюсь работать, но, видимо, слишком счастлив для этого.
Захожу в кофейню, беру кофе. Очень красивая девушка-бариста с улыбкой протягивает мне стаканчик и желает хорошего вечера. Благодарю, улыбаюсь в ответ и тоже говорю ей несколько тёплых слов.
Сажусь на скамейку, кручу стаканчик, вижу надпись «locally roasted» — и понимаю, что пью в Москве кофе, обжаренный на моей малой родине, в Ижевске. Улыбаюсь, как могла бы улыбнуться ветка могучего и раскидистого клёна, вмиг ощутившая, что ее питают корни, лежащие глубоко-глубоко в родной земле.
7 сентября 2023, Москва
#блог